中國收藏家協(xié)會名譽會長閆振堂稱，在新中國社會主義建設和發(fā)展進程中，執(zhí)政的共產(chǎn)黨人對民眾的宣傳鼓動，利用藝術形式記錄共和國歷史和再現(xiàn)歷史，美術作品一直是重要手段之一。從二十世紀五十年代誕生的油畫《開國大典》，到劉春華家喻戶曉的《毛主席去安源》，再到靳尚誼先生的《你辦事我放心》;都是此類作品的典范。而在中國改革開放進入遲滯時期，鄧小平同志的“南巡講話”，共和國的命運無疑處在重大轉折的非常時期。深圳市委宣傳部邀請幾位畫家，適時將記錄此次事件的巨幅畫作《小平同志在深圳》豎立在改革開放的前沿——深圳深南路這一顯要街口，該作品也隨之走入國人內(nèi)心。原故宮博物院副院長楊新研究員說，《小平同志在深圳》(包括廣場)，不只是今天深圳市最有魅力的景點，引來了眾多的中外游客，同時它也是為“黨的基本路線一百年不動搖”的國策，帶來了中華民族的興盛崛起所樹立起的一塊豐碑。而油畫《小平同志在深圳》，則是這座豐碑的組成部分，具有非常高的收藏價值。全國著名學者陳傳席教授談到，《小平同志在深圳》這幅作品，就是以凸顯政治宣傳效果為主的。1992年，鄧小平視察南方，發(fā)表重要的南方講話，肯定了深圳經(jīng)濟特區(qū)的方向和成績，深深的鼓舞了深圳及全國人民�！缎∑酵�志在深圳》這幅作品幾易其稿，有的用油漆畫，有的用電腦噴繪，有的用油畫，每一稿都有很好的政治宣傳效果，同時也有歷史價值。浙江大學研究員繆哲說，油畫《小平同志在深圳》，無論美學上是否盡善，但卻是改革開放以來屈指可數(shù)的紀念碑性作品之一。

央視《百家講壇》主講齊白石和徐悲鴻的呂立新則說，《小平同志在深圳》可以認為是“紅色經(jīng)典”的延續(xù)，盡管藝術家們在創(chuàng)作時仍然帶有政治宣傳的色彩，但他們在構圖造型色彩等諸多方面還是力求完美，從而使作品達到了一種史詩般的宏偉。

據(jù)了解，石家莊抱山畫廊獨具慧眼，于2012年出巨資收藏了這幅經(jīng)典作品。

責任編輯：麥穗兒