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第一屆聯(lián)合•6個展

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增大字體作者：佚名來源：壹號收藏網(wǎng) 發(fā)布時間：2015-06-29 15:40:43

海報

武漢合美術(shù)館為了大力度的推介藝術(shù)新人與藝術(shù)新作，將于2015年7月3日隆重舉辦第一屆“聯(lián)合.6個展”。此次展覽匯集了國內(nèi)6位優(yōu)秀青年藝術(shù)家，他們是：陳波、李繼開、朗雪波、唐驍、周行、詹蕤。展覽由批評家魯虹擔任學術(shù)主持，青年策展人仇海波策劃。

據(jù)知，這6位藝術(shù)家將分別以個展的形式呈現(xiàn)，即每個藝術(shù)家都將擁有一個獨立的展廳。同時，每個藝術(shù)家會根據(jù)自己的創(chuàng)作和展廳空間情況，自主構(gòu)思和確定展覽的主題、布展陳列方案等，充分發(fā)揮藝術(shù)家自身的主動性和創(chuàng)造性。

此次參展的作品橫跨架上繪畫、裝置、影像、舞臺美術(shù)等多個藝術(shù)門類，大部分的作品是藝術(shù)家近年來創(chuàng)作的新作，有的作品是根據(jù)美術(shù)館的展廳空間情況特別創(chuàng)作的。陳波的主題為：謙卑的記憶，展出的主要其近年來創(chuàng)作的架上繪畫新作;李繼開的主題為：純真博物館，其展出的作品除了他的架上新作外，還有他創(chuàng)作的手稿、陶片繪畫等;朗雪波的主題為：權(quán)杖，比較有意思的是他的作品分別陳列在展廳中5個獨立的小空間里，展出的主要是他的架上繪畫;唐驍?shù)闹黝}為：用繪畫建筑，他在展廳中展出了許多突破平面的立體抽象作品;周行的主題為：冥王星傳來的求愛聲，他的作品集裝置、影像、舞臺戲劇于一體，充分運用聲光電多種手段進行展示;詹蕤的主題為：一切都會好起來的，他的作品主要包括架上繪畫和裝置。可以說，這是一個多元化、多面貌、個性鮮明的6個藝術(shù)展。

武漢合美術(shù)館

前言

文/黃立平

30年前，被稱作“85美術(shù)新潮”或“85美術(shù)運動”的新生現(xiàn)象在中國大地上赫然出現(xiàn)了，在此期間，青年藝術(shù)群體紛紛登上歷史舞臺則是所有史家必須大書特書的事。事實上，就在北方藝術(shù)群體、西南藝術(shù)群體、浙江池社等著名青年藝術(shù)群體十分活躍的時候，湖北的眾多青年藝術(shù)群體也在做著開創(chuàng)歷史的工作。仔細想來，一方面是因為周韶華先生作為當時的美術(shù)領(lǐng)導與知名藝術(shù)家起到了重要的作用;另一方面是因為以彭德為主編的《美術(shù)思潮》將西方現(xiàn)當代哲學思潮與藝術(shù)理論系統(tǒng)的介紹到了國內(nèi)。于是，這也使得武漢成為那個時期雖以藝術(shù)方式出現(xiàn)，實為人文主義激蕩的思想策源地和人才聚集地。

難能可貴的是，30年來，在中國當代藝術(shù)發(fā)展的歷程中，不僅周韶華先生一直在發(fā)出既廣泛又有影響力的聲音，而且，尚揚、傅中望、石沖、魏光慶、曾梵志等80年代冒頭的藝術(shù)家在藝術(shù)史中的突出地位也都帶有顯著的湖北標志。誰也無法否認，“85新潮”以來的湖北的確呈現(xiàn)出了一個蔚為壯觀的群體形態(tài)。

如果說，30年前中國當代藝術(shù)的初生狀態(tài)是以群體現(xiàn)象為基本特征，那么當下的藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)理論研究則是更側(cè)重于個案研究。毫無疑問，“個案為本”的取向，對于當代藝術(shù)的創(chuàng)新，從理論研究到創(chuàng)作實踐都具有現(xiàn)實與歷史意義。

而這次合美術(shù)館推出的“聯(lián)合•6個展”方式正是充分體現(xiàn)了個案研究的學術(shù)取向。陳波、李繼開、唐驍、朗雪波、詹蕤、周行這六位藝術(shù)家在整體上，基本代表了湖北青年當代藝術(shù)家的現(xiàn)狀與水平。這個展覽既有從個案出發(fā)的群體研究用意;也有不言而喻的比較研究用意。個體與群體的交相輝映恰恰是這個展覽的獨特風采。六位藝術(shù)家都是我所欣賞和喜愛的，他們中有的以學養(yǎng)深厚著稱，如唐驍、詹蕤;有的以風格獨特出眾，如李繼開、陳波;有的以天賦優(yōu)越突出，如朗雪波、周行。大約在十年前，我就曾與唐驍有過幾次關(guān)于抽象藝術(shù)與哲學的暢談，他敏捷的才思給我留下了深刻印象;我也曾饒有興致地收藏過陳波、李繼開的作品;第一次見到周行的作品就有似曾相識的眼緣……“聯(lián)合•6個展”的整體呈現(xiàn)或許能夠從大的格局上表現(xiàn)中國當代藝術(shù)經(jīng)過吸收、融合、進而創(chuàng)新發(fā)展的湖北狀態(tài)。觀眾如果能夠從展覽聯(lián)想到“85新潮”以來文化傳承的某種歷史關(guān)系，我們舉辦這次展覽的目的也就達到了。魯虹先生對六位藝術(shù)家創(chuàng)作背景與作品具有深刻研究和獨到的見解。策展人仇海波做了大量整理與挖掘工作，與每位藝術(shù)家的情境對話也可圈可點。六位特邀批評家分別發(fā)表了頗有份量的評介專論，對于觀者深入理解六位藝術(shù)家的思想脈絡(luò)和語言風格大有裨益，在此一并感謝他們的努力。

不久前我遇到了周韶華先生，他又一次談到區(qū)域藝術(shù)發(fā)展的格局問題。老先生八十多歲的高齡，滿口山東鄉(xiāng)音，可滿懷湖北藝術(shù)情結(jié)令人感動�；厥走^去30年，僅就人數(shù)而言，從湖北走出去的藝術(shù)家、批評家就要遠遠多于四方聚集而來的同類，現(xiàn)實狀態(tài)與周先生心目中的大格局相比似乎還有較大的落差。在個體與群體這兩個維度上我們都有許多工作要做—這當然也是合美術(shù)館的重要使命。

2015年6月9日

(作者為合美術(shù)館館長、武漢光谷聯(lián)合集團董事長)

藝術(shù)家簡介及作品：

陳波簡介