《西廂記》前后歷時近30年

王叔暉( 1912.8 -1985.7 )字郁芬，祖籍浙江紹興，生于天津，是現代著名工筆重彩人物女畫家。1949年參加工作，歷任出版總署美術科員，新華書店總管理處美術室圖案組組長，人民美術出版社連環畫創作組組長、專業畫家。1976年退休。中國美術家協會會員，曾任中國美術家協會第二、第三屆理事。擅長工筆重彩人物畫。中國畫作品有《夜宴桃李園》;連環畫作品有《孔雀東南飛》和《西廂記》等，《西廂記》獲第一屆全國連環畫評獎一等獎

T82《西廂記》郵票的創作，動議產生于1979年，完成于1980年底，1983年2月發行，而王叔暉的第一部《西廂記》彩色連環畫，是在1954年畫的，前后歷時近30年。

1953年，中華人民共和國新婚姻法公布之后，人民美術出版社把創作《西廂記》連環畫的任務交給了王叔暉。選擇這一題材當然有配合宣傳的意思，但當時大概任何人都沒有想到，一年后問世的這部連環畫，竟成了載入新中國美術史的佳作。專家評價這套16幅本的《西廂記》連環畫特點是:人物形神生動，環境充滿詩情畫意，色彩典雅端麗，線條流暢剛勁。為畫這組作品，王叔暉幾乎投入了幾十年畫仕女畫的全部經驗，也投入了自己的豐富情感。10年之后，這部作品榮獲第一屆全國連環畫創作評獎的"繪畫一等獎。

1957年，王叔暉再次提筆，創作了128幅本的白描連環畫《西廂記》。如果說前一次畫《西廂記》所要求的是超越古人，那么這一次創作的要求是超越自己。然而，"文革"時，這部作品被判為"毒草"，118幅繪畫原稿被銷毀，唯存中國美術館收藏的10幅。

1979年初，《西廂記》重印本發行，與第一版一樣，印數在10萬冊以上，至今已成為連環畫收藏者尋覓的珍品。

1981年第一期《中國畫報》將16幅本的工筆重彩連環畫《西廂記》全部刊出，大受歡迎。

1979年第四屆全國文代會期間，王叔暉接受劉碩仁代表郵票發行局的邀請，答應創作《西廂記》郵票。她考慮，雖然仍是畫仕女畫，但專為郵票而作還是第一次，計劃一下自己的時間安排，決定在次年年底之前完稿。

果然，王叔暉如期完成"驚艷"、"聽琴"、"佳期"和"長亭"4幅郵票圖稿。這4個場景在原來的16幅本連環畫中都曾出現過，考慮到郵票的特點和局限，人物都盡量放大，占了畫面的主要位置，同時舍去了次要人物和一些場景。

這里還有一段小插曲:一位音樂家曾向畫家指出，16幅本《西廂記》中"聽琴"一幅有個小小錯誤:張生彈琴右手用了食指撥弦，其實應該用中指。這一提醒，王叔暉在心里記了多年，終于在這次再創作中得以改正。

王叔暉的筆下給予弱女子們的尊嚴

王叔暉創作了大量女性圖畫，在她的筆下，這些弱女子們都充滿著人的尊嚴。《50年精品連環畫鑒賞》編著說:"《西廂記》繪畫技法嫻熟，線條流暢，折轉自然，飄灑俊逸，若金絲銀線，絲絲入扣。人物形象刻劃生動細膩，情感關注，設色淡雅素靜。特別是鶯鶯高聳的發髻、鵝蛋般的臉形、飄灑的衣襟;張君瑞樸實的相貌、誠實的品格、對鶯鶯的癡情都令人難忘。環境、庭院畫法嚴謹、規范、透視比例準確……這些，都成為后生學習研究、臨習的楷模，也是王叔暉繪畫藝術的風格特色。"

仔細想想中國歷史上那些弱女子們，像孟姜女、劉蘭芝、祝英臺、崔鶯鶯、林黛玉等，都是為自己的真實生命在笑，在哭，在愛，在恨，在生，在死，王叔暉為她們請命，為她們造型。無論是千金小姐還是丫環仆人，在王叔暉的筆下都充滿著人的尊嚴。

王叔暉畫出了"雖是照人的明艷，卻不飛揚妖治;是低眉垂袖，瓔珞矜嚴"的東方女性美，那是充滿了人格力量的外在美和內在美的結合。王叔暉以女兒之身，深刻體驗了中國婦女的深重苦難和神圣悲憤，經過自己感情世界的熱烈燃燒和提煉，冷卻成一種思想，一種情懷，一種品質，而超凡入圣。

她筆下的人物情濃意抒，優雅恬靜，境韻悠長。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機敏善良、情趣盎然，張生癡心一片、如醉如迷，都通過她流暢、細密的線條，色勒出傳神的形態、動作、表情。而充分表達出來人物個性鮮明，生動形象，活現于畫中，肯有沁人心脾的美感，讀后久久不能忘懷。

連壇女將：畫中有戲，百看不膩

王叔暉是中國杰出的工筆畫家，同時也是一位享有盛譽的連壇女將，一部連環畫《西廂記》名震大江南北，榮獲第一屆連環畫創作一等獎。王叔暉先生下筆工細、恬靜、穩扎穩打。線描一絲不敬，背影無不精心營造，具有中國畫中工筆白描的特點，用得多為被稱之"吳帶當風"的壯葉描。

王叔暉的作品"戲味"較濃，看她的畫，就像在欣賞一出戲，百看不膩。她筆下的女主角總是那么溫柔端莊，美麗聰穎，但身邊總是糾結著一些阻礙勢力。如《西廂記》中的崔母，《梁山伯與祝英臺》中的祝員外，《孔雀東南飛》中劉蘭芝的兄長等，通過對他們這此配角的刻畫，更加突出了主人公的堅貞、節烈。同時，王叔暉先生又對一些暗中給予主人公幫助的角色作出了生動的刻畫，如《西》中的紅娘，《梁》中的銀心等，既不孤立主角，同時又能在故事情節中起到四兩撥千斤的作用。

王叔暉最擅長表現具有中國古典氣質的女性。她筆下的女性形象既具有美麗的善良的特點，同時又賦于忠貞剛烈的個性。她最擅長表現與描寫具有悲劇色彩的愛情故事，表現悲劇，但不失浪漫色彩，《西相記》，《梁山伯與祝英臺》、《孔雀東南飛》、《生死牌》是其畫風的典型代表。同時她還擅長描繪傳說的巾幗英雄，如《楊門女將》中的穆桂英，《木蘭從軍》中的花術蘭等，縱觀先生作品，堪稱北派細筆連環畫的典型先生作品，堪稱北派細筆連環畫的典型代表。

責任編輯：麥穗兒