藝術(shù)心得：

*在古人的作品中吸取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，除了技巧上的，更多的是吸取古人作品中的人文理想，文化精神。

*畫家的心態(tài)很重要，對(duì)經(jīng)典作品要有敬畏之心。

*創(chuàng)作是一個(gè)系統(tǒng)工程，從題材到主題，從技法到意境，要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思，然后才是動(dòng)筆創(chuàng)作。作品不是畫面尺幅大內(nèi)容多就是大作品，作品要有格局，要有文化承載和畫家的心靈傾述。

*對(duì)自然的東西、生活的東西這些素材是要提煉的，要用畫家的修養(yǎng)和技巧來提煉加工，才能成為好的作品。畫面太照搬生活、太忠實(shí)自然容易產(chǎn)生俗氣。齊白石說在“似與不似之間”就是這個(gè)道理。

作品分析(曾老師)：

《惠風(fēng)和暢》系列：這是畫家在2015年前后2-3年的主要?jiǎng)?chuàng)作，是以“風(fēng)”作為基本構(gòu)思的系列作品。畫面以樹為主要表現(xiàn)對(duì)象，體現(xiàn)南方畫家對(duì)生態(tài)的體驗(yàn)和思考：密密麻麻的叢林是具象的，“風(fēng)”是寓于樹的態(tài)勢(shì)來表達(dá)畫家對(duì)風(fēng)的感受、直覺、思考、寄托的。在藝術(shù)手段上借助小青綠的技巧，在用色方面最求在淡雅中突破，更多的在樹葉的著色上探索色彩的變化與豐富。《清風(fēng)徐來》看似淺淡的色調(diào)卻隱藏著微妙的變化，樹干、蕉葉、民居的墨色、線條巧妙的分割、對(duì)比使畫面密而不堵、滿而不塞。《惠風(fēng)和暢》系列中綠色調(diào)的應(yīng)用中，突破了一般化處理山色與樹色的套路，淡而不薄，具有非常規(guī)性的審美思考，畫面空間感、構(gòu)成感、形式感很強(qiáng)，具有濃郁的時(shí)代感。

《林泉高致》系列：如果說《惠風(fēng)和暢》系列是南國(guó)畫家對(duì)自己熟悉的生存環(huán)境真實(shí)感受的表達(dá)，那么《林泉高致》到《逍遙游》就是畫家對(duì)北國(guó)大山水壯美審美趣味的精神寄托。《林泉高致》更多的是畫家“在古人的作品中吸取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，除了技巧上的，更多的是吸取古人作品中的人文理想，文化精神”的具體實(shí)踐。畫面雖然還是傳統(tǒng)的構(gòu)圖，但是，山石的肌理、泉水瀑布的表現(xiàn)、樹木的點(diǎn)綴、云霧的穿插完全體現(xiàn)了現(xiàn)代新生代畫家對(duì)傳統(tǒng)山水畫的理解和技法創(chuàng)新、精神傳承。《逍遙游》中天上的人、云中的亭、霧中的樹、夸張的羊以及人物的虛擬布局，不僅在構(gòu)圖上、技巧上、畫面構(gòu)成上極度彰顯了畫家在作品構(gòu)思、主題表現(xiàn)、筆墨應(yīng)用等方面的探索，而且可以看出極具跳躍的靈感和浪漫主義情懷，這是當(dāng)代畫家理解的老莊意境和超越生活的理想化的精神家園。

責(zé)任編輯：麥穗兒

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