史春坡畫(huà)風(fēng)大氣磅礴雄強(qiáng)剛放，用筆精煉想象豐富。為追求千山萬(wàn)壑的蒼茫厚重，將潑墨、積墨、宿墨、破墨、拓印、水沖等各種手法融為一體。同時(shí)充分發(fā)揮國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)中及白當(dāng)墨的特點(diǎn)把空白當(dāng)物象來(lái)處理并利用黑白對(duì)比的關(guān)系以大片濃重的黑色襯出小塊的空白。再以錯(cuò)落有致的點(diǎn)和疏密交錯(cuò)的線組成，觀者“近看是紙遠(yuǎn)觀是畫(huà)”，從而使作品層次鮮明，富有生命力。風(fēng)格獨(dú)特物象萬(wàn)千，豐富活潑自在而又精致秀麗的醇厚韻味。他并沒(méi)有狂熱地趕時(shí)髦，走捷徑，而是以他執(zhí)著的追求腳踏實(shí)地地在自己的藝術(shù)天地里辛勤耕耘著并都達(dá)到了高超的藝術(shù)水平。他的畫(huà)頗有氣勢(shì)也頗有變化，從作品中可以看出他追求奇拗硬澀的風(fēng)格。這與他的為人剛直豪爽落落大方胸襟寬闊不拘小節(jié)有著極大的關(guān)聯(lián)。常言道：文如其人，其實(shí)畫(huà)亦如其人。他作畫(huà)從不設(shè)稿，即使大至近十八米的宏幅巨作也只是審時(shí)度勢(shì)打個(gè)腹稿而已。下筆之后便因勢(shì)利導(dǎo)，比比生發(fā)一氣呵成。除了對(duì)氣勢(shì)和用筆墨的追求外，對(duì)于意境的追求也絲毫不放松。“寒梅麻雀“可為這方面的代表，在這幅作品中著意刻畫(huà)了一群神態(tài)活潑俯仰各異的小麻雀棲息在梅枝上，整幅作品給人一種寧?kù)o悠遠(yuǎn)的感覺(jué)。畫(huà)貴在傳神，畫(huà)面上所表現(xiàn)的情調(diào)、神韻是畫(huà)家的精神、氣質(zhì)和主觀情感的反映。

      梅鐵骨錚然傲雪斗霜，梅的品格是我們民族的象征，因此是畫(huà)家們寄意抒情的尋常題材。史先生畫(huà)梅擅長(zhǎng)畫(huà)梅的自然，也寄托了他的情懷，他筆下的梅不只局限于梅花的自然生長(zhǎng)規(guī)律，出枝也不被強(qiáng)勢(shì)所圖，而是從整體上去追求畫(huà)面的效果韻味。調(diào)動(dòng)一切技法或烘或染或潑或勾，梅的老干新枝橫空穿插極盡偃仰，面背虛實(shí)掩映之致是花的骨氣。容貌也是作者情懷的表現(xiàn)，奪胎換骨點(diǎn)鐵成金。

      除花鳥(niǎo)畫(huà)史先生擅畫(huà)山水融合董源歐陽(yáng)及元四家自成風(fēng)格景物蓊郁筆墨堅(jiān)實(shí)，沿著雄渾之致自有特色。他在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上有創(chuàng)新和發(fā)展，用長(zhǎng)披麻皴兼用斧劈皴，其代表作《萬(wàn)壑松風(fēng)》筆力爽勁，墨氣淋淋，寫(xiě)出山川、林木郁茂之景一變巨然淡墨輕嵐，繁中寓簡(jiǎn)，似嫩實(shí)色的風(fēng)格。他善于以大筆觸寫(xiě)再隨勢(shì)勾勒出山的結(jié)構(gòu)使其更富質(zhì)感，他的山水色彩豐富構(gòu)圖飽滿(mǎn)氣勢(shì)博大，他用勾、灑、染等各種技法往往不露筆痕，并善于留空白。他那以虛代實(shí)的畫(huà)法蒼潤(rùn)簡(jiǎn)遠(yuǎn)的筆勢(shì)雄秀又峰巒渾厚、草木華滋具有極大的藝術(shù)感染力。史先生作雪景山水尤為適宜，他畫(huà)山水的題材很廣泛，除黃山、峨眉山、青城山、漓江、雁蕩山、九華山等外，更多的是描繪其胸中的丘壑，隨意營(yíng)造往往生面別開(kāi)顯示出一個(gè)新的藝術(shù)境界。中國(guó)畫(huà)以筆取氣，以墨取韻，尤其以線條表現(xiàn)力見(jiàn)長(zhǎng)，外師造化在大自然中吸取營(yíng)養(yǎng)，逐漸得取精靈。九華山立起面對(duì)現(xiàn)實(shí)真山描繪九華山，那種渾厚雄偉幽靜的景象。他的山水畫(huà)取法倪瓚、王蒙筆勢(shì)縱橫酣暢恣肆，講求筆墨情趣，筆墨蒼潤(rùn)疏秀不專(zhuān)宗一家。他在創(chuàng)作過(guò)程中堅(jiān)持師而不泥的宗旨嚴(yán)于律己勵(lì)精圖治的心情，在藝術(shù)的道路上勇于探索、敢于追求、不斷創(chuàng)新、不斷否定自己，孜孜不倦鍥而不舍。其創(chuàng)作的甘苦外人難知其祥。他善于捕捉生活中瞬間之美挖掘與拓展新的意境，他主張以情賦彩，作品基調(diào)紅或藍(lán)，無(wú)不借色抒情，作品用色大膽，行筆恣肆鮮明活潑，濃艷嬌媚，但又不流于俗俚，明艷燦爛中又流露出一種清麗淡怡的氣質(zhì)。體察自然景物主張筆墨當(dāng)隨時(shí)代講求獨(dú)創(chuàng)。《霜葉紅于二月花》《千里江陵一日還》等頗具中國(guó)畫(huà)獨(dú)特風(fēng)格的佳作，細(xì)觀松樹(shù)的綽綽英姿，枝勁葉茂，勃勃生機(jī)，配以遠(yuǎn)處飛流直下的高山瀑布意取生動(dòng)而又耐人尋味。

      藝術(shù)創(chuàng)作做為一種精神勞動(dòng)除了對(duì)生活的敏銳或感受外更主要的是有志不諭的信念。提高對(duì)自然與生活的捕捉力，加強(qiáng)吸取本身的綜合與融匯。晚年他不顧自己的身體狀況，全身心地投入到他的繪畫(huà)藝術(shù)之中，在他那藝術(shù)創(chuàng)作的海洋里自由翱翔。經(jīng)過(guò)他的不懈奮斗終于畫(huà)出了他最滿(mǎn)意的精品之作，這些作品傾注了他的全部心血和精力。這些遺作將是他一生中最震撼人心的巨作。他將永遠(yuǎn)作為珍品保留下來(lái)為我國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)增添絢麗的色彩！

責(zé)任編輯：麥穗兒