孫滋溪作為我國(guó)老一代著名畫家，其作品以其鮮明的時(shí)代性影響著中國(guó)畫壇。他60年代創(chuàng)作有《當(dāng)代英雄》、《同學(xué)》、《天安門前》，70年代有《草地夜宿》、《小八路》，80年代有《小宣傳員》、《母親》，90年代有《五子棋》、《突圍》和《滄桑百年》等等。而在這些具有持久魅力的作品中，尤以《天安門前》、《小八路》和《母親》影響最大。

1964年問(wèn)世的油畫《天安門前》是孫滋溪最早的成名作。作者吸收了新年畫的表現(xiàn)手法和審美特點(diǎn)，以喜慶熱烈的筆調(diào)表現(xiàn)了天安門前常見(jiàn)的一個(gè)場(chǎng)景。畫面上，節(jié)日期間的天安門景色，天空晴朗，陽(yáng)光明媚，藍(lán)天白云襯托下的天安門金碧輝煌，城樓上紅燈高掛，紅旗飄動(dòng)，來(lái)自全國(guó)的各族人民錯(cuò)落地聚集在天安門前領(lǐng)袖像下，激動(dòng)的期待攝影師按動(dòng)快門時(shí)的形象，加之作者對(duì)油畫藝術(shù)語(yǔ)言的熟練運(yùn)用，使這幅作品從思想內(nèi)涵到構(gòu)圖布局，造型設(shè)色都達(dá)到了十分完美的程度。由于這幅作品開(kāi)創(chuàng)性的概括和表現(xiàn)了我國(guó)各族人民熱愛(ài)祖國(guó)這一重大主題，一問(wèn)世就在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響，當(dāng)時(shí)的20多種國(guó)內(nèi)報(bào)刊以巨幅版面刊登這幅作品，并參加了于國(guó)慶15周年期間舉辦的第四屆全國(guó)美展，被中國(guó)美術(shù)館收藏和編入《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》、《20世紀(jì)中國(guó)油畫》等大型藝術(shù)集。在作品問(wèn)世后的35年，2001年慶祝建黨80周年之際，被列為“中國(guó)革命崢嶸歲月80年10部紅色美術(shù)經(jīng)典”第三位，并列于油畫《開(kāi)國(guó)大典》（董希文作）和油畫《劉胡蘭》（馮法祀作）之后。值得一提的是，作為一幅表現(xiàn)社會(huì)主義革命內(nèi)容的重大題材作品，在1998年美國(guó)紐約舉辦的《中國(guó)上下五千年》藝術(shù)展上，一些西方國(guó)家的藝術(shù)家和觀眾及媒體對(duì)這幅作品的不凡表現(xiàn)也表示十分贊賞。如果說(shuō)《天安門前》表現(xiàn)了革命的成功和祖國(guó)的美好可愛(ài)，那么油畫《母親》、石版畫《小八路》（問(wèn)世后也均有20余種出版物競(jìng)相刊登介紹）則從另一側(cè)面表現(xiàn)了無(wú)數(shù)革命先烈和革命前輩為之付出的犧牲和奮斗。一般而言，限于油畫藝術(shù)所表現(xiàn)的只是瞬間的一刻，一幅作品要真正打動(dòng)人是比較困難的。而當(dāng)許多觀眾面對(duì)油畫《母親》，讀著畫面上字字如泣的遺書，欣賞著畫家塊塊筆觸塑造的感人形象時(shí)，竟抑制不住自己的感情，留下真情的熱淚，這種現(xiàn)象在欣賞美術(shù)作品中是不多見(jiàn)的。難怪美術(shù)評(píng)論家周宗岱當(dāng)時(shí)評(píng)論道：“這是圣母，迸發(fā)出母愛(ài)光環(huán)的圣母，它是美的，美的悲壯、美的深沉、美的莊嚴(yán)。”與前二幅油畫作品中不同，《小八路》是孫滋溪的版畫創(chuàng)作代表作，曾于1983年榮獲首屆“中國(guó)人民解放軍文藝獎(jiǎng)”。在這幅作品中，他巧妙地描繪了小八路頑強(qiáng)的擔(dān)水過(guò)門，人小水桶大，被門檻磕住，招致了房東大娘會(huì)心的憐愛(ài)，這種動(dòng)人情節(jié)的精心描繪，孫滋溪在后來(lái)創(chuàng)作的總結(jié)中稱之為“形象之核”。由于這類作品的創(chuàng)作靈感，來(lái)自于孫滋溪親身體驗(yàn)的生活，所以這個(gè)“形象之核”被他運(yùn)用得十分得體和自如，看不到強(qiáng)制和造作的痕跡，而今，“形象之核”之說(shuō)不僅是孫滋溪的成功秘訣，還深刻影響了一批中青年美術(shù)工作者，常常成為他們創(chuàng)作上的“口頭禪”。縱觀孫滋溪的油畫、國(guó)畫、版畫及大量的插圖作品，可見(jiàn)其作品多以表現(xiàn)中華民族可歌可泣的奮斗歷程為主旨，這無(wú)疑包含著先進(jìn)文化的精神內(nèi)涵。他的代表作《天安門前》等被稱為“紅色經(jīng)典”，這即是對(duì)孫滋溪作品的充分肯定，也是歷史和時(shí)代對(duì)這些作品的最高獎(jiǎng)賞。

作為中國(guó)革命的參與者、見(jiàn)證者和藝術(shù)家，孫滋溪雖已步入古稀之年，但他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作認(rèn)真負(fù)責(zé)的嚴(yán)肅態(tài)度依然，在多病的日子里，不能畫油畫，他就在宣紙上揮灑。畫了許多他自稱為“戲墨之作“的國(guó)畫寫意人物小品，如《東坡賞硯》、《羲之觀鵝》、《達(dá)摩面壁》等，并試圖賦古老題材以新意。這進(jìn)一步體現(xiàn)了孫滋溪擁有駕馭多種藝術(shù)表現(xiàn)技巧的能力。在漫漫藝術(shù)探索之路上，孫滋溪永遠(yuǎn)是中青年藝術(shù)工作者當(dāng)之無(wú)愧的榜樣和楷模。（編輯/麥穗兒）