畢業(yè)于西安美院的亞格把山水畫的路子走的很正，他耕耘于畫壇的數(shù)十年間，不斷地尋求自己的方位，尋找自己的藝術(shù)角度，以此來詮釋藝術(shù)，詮釋人生。他在對藝術(shù)的不懈追求中，通過對傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)美學(xué)觀念、傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)、描摹、認(rèn)識與演練，逐漸形成了自己特有的表現(xiàn)方法，同時，又以當(dāng)代人的審美情懷，融入新山水畫的創(chuàng)作元素。從亞格的山水畫里，似乎總能捕捉到一種大氣、深沉的意境。

     亞格的作品大體是以平遠(yuǎn)之勢展開，并輔之于高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)的意味，在平遠(yuǎn)的視角中，山水客體與視角間保持著一定的審美距離，那份自由開闊的意境在一種情景式的記憶彌漫與語境氛圍中不斷展開，以主體的暢然感知與山水氣象形成的感情呼應(yīng)。融入于山水的精神，自由的遣返與出入間，那些山巒的蒼郁微茫，林木曲徑的隱幽之意，在虛實(shí)的關(guān)照中更讓畫面產(chǎn)生了意象的主次。而那些或繁簡得體，或疏密有致，抑或縱橫開拓的畫面構(gòu)圖，更是依據(jù)山水意象的構(gòu)思進(jìn)行巧妙的安排，當(dāng)畫中的峰巒、溪流、小橋、林木、鳥雀、孩童、高士、茅舍與云海嵐煙所構(gòu)建的景致形成意象符號在畫面中進(jìn)行完整的寓意表現(xiàn)時，雋美的意境清朗飄渺，不再受縛于時空的牽絆，歸于平淡、本真的自然生機(jī)。

      每每作畫，亞格必先順自然流暢之氣，驅(qū)使動靜相宜之筆，勾勒大自然的勃勃生機(jī)。幾次筆會中，看亞格案前運(yùn)筆，那意氣驟發(fā)與點(diǎn)線紛披，竟是那般萬千氣象。初始，作盯凝神關(guān)照畫紙少頃，隨之執(zhí)筆東奔西突，以一筆之書，濃淡之墨且斷且續(xù)、或臥或仰、有順有逆、立定全局，并稍事勾樹點(diǎn)葉、置舍添舟，片刻之間，近中景筆道由粗而細(xì)，由放而收，墨道由濃漸淡，由潤漸枯，主要物象似逸筆草草，向背聯(lián)系卻赫然在目；繼而以殘墨稍蘸中墨，大筆橫掃中遠(yuǎn)之景，并施以皴、擦、染、點(diǎn)，然后以幾清如水的淡墨潑破云煙的氤氳，點(diǎn)染自然物象之陰陽……轉(zhuǎn)瞬之間，畫面上筆道縱橫，縱而不見行筆之起始，墨道沉郁難覓皴染之先后；近觀點(diǎn)畫離披似錯雜紛陳，運(yùn)勢神氣舒靈卻無跡可尋。在筆墨的相互生發(fā)中，山石樹舍與江天云水潤澤一體，蔚然一派律動不已，互相含蘊(yùn)又相互依存的生命之象。

     亞格正值盛年，煉意陶情，摹景有境，傳情無聲，不事張揚(yáng)，默然向?qū)W，他養(yǎng)志于清修，棲心于淡泊，把自己對生活、對藝術(shù)的感知寄情于筆情墨趣，在這個充滿誘惑的年代，摒棄著喧囂，沉靜于西安城南一隅，默然的耕耘著，探求著……我看好亞格的實(shí)力，更看好他輝煌的未來。（編輯/麥穗兒）

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