“所有學科都是需要出路的，讓學生接觸市場，至少可以幫助他們日后不改行。”前來參與大藝博開幕式的中國美術家協會名譽主席靳尚誼認為，大學生接觸藝術市場有其必要。著名批評家、廣州美術學院藝術管理學系主任胡斌也對大藝博的市場定位表示理解：“作為博覽會，大藝博是需要產生銷售業績的，而銷售對青年藝術家來說也是一種激勵。如果在場內展出過于新銳的作品，這對雙方的積極性都會帶來打擊。”

　　關于大藝博作品質量是否出現“平庸化”的問題，胡斌認為，大藝博本身就是在市場趣味與學院標準之間走的一條“中庸之道”。“總體來說，他們還是征集到了一些好的作品。”然而他同時指出，嘩眾取寵、聳人聽聞并不意味著真正的創新：“創新關鍵體現在作品的意識上，尤其是那些超前于主流市場的創作意識，這些作品在大藝博也確實并不多見。”

　　在胡斌看來，如何在大藝博以外，為這些真正具有先鋒意識的學生作品創造平臺是問題的關鍵。但他也直言，在資本對藝術的主導地位日益強化的當下，這些另類的藝術聲音在國內難以找到土壤：“在國外，藝術探索往往能得到獨立的基金會支持，但在國內還遠遠沒有形成這種氣候。”

　　胡斌認為，大學生藝術家還是需要對市場保持清醒的態度，不能將博覽會的標準與效應當做對自己創作的要求，否則就會喪失創作的獨立性。

　　原因

 

　　畫廊培育成“缺失一環”

　　除了推廣大學生藝術的意義之外，大藝博的誕生還有另一層意義：面對藝術品拍賣市場的非理性與不景氣，以“把藝術帶回家”作為口號的大藝博，試圖塑造一種新型的藝術消費方式。主辦方廣州華藝文化有限公司董事總裁李峰表示，大藝博是為“城市家庭擁有自己的第一件藝術品”的理念而創立的，目的是讓更多普通市民可以“把藝術帶回家”。

　　胡斌也承認，大藝博的辦會目的在于突破固有的藝術收藏圈子，為藝術市場創造一個新的消費點。然而，至于大學生作品價格高低的衡量，目前市場并沒有明確的標準可作參考。

　　在國外，一位年輕畫家如要進入市場，首先須進入一級市場、即畫廊。經過畫廊的發掘、篩選、培育后，再循序漸進進入二級市場—拍賣行。“如此下來，博覽會對展品的定價是有跡可依的。”但在胡斌看來，國內藝術品一級市場與二級市場之間的次序已經變得模糊，年輕藝術家可以通過多種不同渠道同時銷售作品，無法產生價格階梯。

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