中國書法，民族之魂。源遠流長，博大精深。名家輩出，流派紛呈。碑雄強，帖中和。篆古拙，隸和諧，楷端莊，行靈動，草曲折。筆墨天地，氣象萬千。草形草意，變化為本。大有懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態，絕岸頹峰之勢，臨危據槁之形。或重若崩云，或輕如蟬翼。導之則泉注，頓之則山安。纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢。同自然之妙，非力運也!

然翰不虛動，下必有由。不可任筆為體，聚墨成形。臨池學書，池水盡墨。察之尚精，擬之貴似。一畫之間，變起伏于鋒杪。一點之內，殊衄挫于毫芒。差之一毫，失之千里。心不厭精，手不忘熟。意先筆后，瀟灑流落。智巧兼優，心手雙暢。

初學分布，但求平正。既知平正，務追險絕。既能險絕，復歸平正。初不及，中則過，后乃通。通會之際，人書俱老。右軍之書，末年多妙，思慮通審，志氣和平，不激不歷，風規自遠。

數畫并施，其形各異。眾點齊列，為體互乖。一點成一字之規，一字乃終篇之準。違而不犯，和而不同。留不常遲，遣不恒疾。帶燥方潤，將濃遂枯。能速不速，所謂淹留。運指運腕，所謂捻管。乍顯乍晦，若行若藏。泯規矩于方圓，遁鉤繩之曲直。窮變態于毫端，合情調于紙上。無間心手，忘懷楷則。自可背羲獻而無失，違鐘張而尚工。藉甚不渝，人亡業顯。憑附增價，身謝道衰。

真以點畫為形質，使轉為情性;草以點畫為情性，使轉為形質。草乖使轉，不能成字;真虧點畫，猶可記文。鐘繇隸奇，張芝草圣，專精一體，以致絕倫。伯英不真，點畫狼籍;元常不草，使轉縱橫。

草貴流而暢，更貴枯而澀。流暢得妍美，枯澀得蒼茫。然后凜之以風神，溫之以妍潤，鼓之以枯勁，和之以閑雅。故可達其情性，形其哀樂。

學書在古，筆筆造古意，字字有來歷。學書在法，其妙在人。取法乎上，僅得乎中。非訓非經，宜從棄擇。欲求其美，必有所象。橫如千里陣云，點如高空墜石，豎如萬歲枯藤。欲左先右，欲右先左。欲上先下，欲下先上。橫畫豎下，豎畫橫下。點挫鉤利，撇重捺輕，折頓裹圓。呼露應藏，呼疾應遲，呼緩應速。點畫粗，牽絲細。橫不平，豎不直。起收澀，行筆疾。數轉折，一轉圓。結構緊，分布寬。藏鋒易，出鋒難。

一時而書，有乖有合。合則流媚，乖則凋疏。得志不如得時，得時不如得器。器者，筆紙墨也。運用之妙，存乎于心。默坐靜思，如對至尊。剛柔之情，動靜之態，得于心應于手，發于筆著于紙。書有筋骨血肉，方能形神兼備。腕生筋，指生骨，水生肉;形養血，血養氣，氣養神。字之巧在筆墨。筆生性，墨生韻。故古人必弱毫。重墨輕用佳，重墨重用俗;輕墨輕用纖，輕墨重用惡。字守中線，中鋒為主。文古款今，印不過三。筆情墨趣，布局得體。黑白分明，合二為一。

何謂書?楊雄曰：心畫也!熙載曰：如也!書?臨也!悟也!情也!何謂好?僧虔曰：書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人。懷瓘曰：深識書者，唯觀神采，不見形質。安石曰：不必勉強方通神。世臣曰：書道妙在性情，能在形質。是故書藝無古今。寫形寫意寫性靈，世間萬物皆草書!

責任編輯；上官靈兒