這種是創新與傳統的雙結合，這種綠銀絲釉是創新的，而下面是最傳統的石灣君銅釉，這兩者通過中間的釉結合在一起也是創新與傳統的結合。
　　
　　：反光的效果好象鎦金的感覺。
　　
　　楊偉東：這是石灣比較常見的廣君釉，而上面用了金沙釉，也是結晶釉，通過在燈光底下會閃閃發光，看上去視覺沖擊比較強。
　　
　　這是創新與傳統的一種釉彩的搭配，這種是在君銅釉上改良出來的釉種，這些是窯變出來的，我沒有特意加工。
　　
　　主持人：高溫以后就變成這樣了？
　　
　　楊偉東：對。現在老爸要我做一件作品《孔雀》，孔雀上面起碼有十多種顏色，不同的位置要用不同的釉料體現孔雀的效果，我現在也正在研究。
　　
　　梁佩陽：有時候調的顏色會不會忘記了，一下子出現效果很好但是不會記住？
　　
　　楊偉東：沒有，全部都有記錄，這些釉料都是有數據分析。
　　
　　這是最傳統的石灣君銅釉，我們不光要創新，傳統的釉種必須自己要呈現出來
　　
　　這是綠金沙釉，全部在1.9米左右。
　　
　　主持人：總共有多少種釉料，創新的有多少種，傳統的有多少種？
　　
　　楊偉東：一個釉種里會有很多色彩，很多不同的叫法或者是不同的花紋。
　　
　　這個也是我做的一件作品，下面應用了冰紋釉，有玉的感覺。上面用了金屬釉，有龍的刻劃。
　　
　　鄭舒文：宋徽宗追求最高級的就是天青的釉色，但是在河南用煤來燒成，用的是還原焰的狀態下，但是用氣窯氧化焰造成的是首創。是火焰改變顏色還是用材料？
　　
　　楊偉東：我是用電的，所以不能搞還原焰，只能是氧化焰做出來。如果用還原之焰的話想燒這種顏色我會放氧化鐵燒成還原氣氛就會出現藍色，如果在氧化焰上燒的話直接放氧化銅，氧化銅分量控制的比較少就可以出現這種天青釉的效果。另外比較簡單的是在外面買包裹色料，想達到什么顏色就做到什么顏色
　　
　　專家：在陶瓷里一直追求玉石，古代人把玉石作為一種追求，就以和田玉的顏色為最名貴的，所以燒成釉色的時候，我個人認為在氧化焰的前提下燒成這個顏色，還有開片是一層一層像冰花的感覺。
　　
　　楊偉東：我自己對做釉的要求是要有種厚重感，通潤。
　　
　　謝華：現在燒的溫度有多少？
　　
　　楊偉東：1250多度。
　　
　　謝華：我們一直認為佛山陶的泥做的很粗，這種用了這些顏色，我剛才看到幾種都來自于河南君釉的概念，做出高品位的很細的在粗泥上來完成是很大的突破。
　　
　　楊偉東：在瓷上容易發釉色，但是在陶上是很難的。我自己配釉老是今天行明天不行，就是配料不穩定，以前配料泥土是買回來，現在配料的泥土都是我自己配，泥巴都是自己搞，配方都是自己控制，所以現在產品的收成率和顏色搭配都比較不錯，穩定性很好。
　　
　　這個是用了石灣的紫金釉，在高溫下出現不同的花紋，釉料的配方很關鍵，所以在工作室里最主要是攻破不同釉彩的技術難點。而我父親在造型上達到他的藝術境界，而我的藝術境界是配合我老爸在造型和釉色都體現完美。
　　
　　有時候我的釉燒的很漂亮，但是有時候會出現裂，整個花瓶的結構有時候我自己拉了出來，有時候考慮的不夠周到的地方，力點的承受力  不到位就會出現這些問題。
　　
　　梁佩陽：進窯以前都是一個顏色嗎？
　　
　　楊偉東：進窯以前是是兩個顏色。
　　
　　這種我在外面掛了彩，燒出來通過釉的流動性就像一個雪山的感覺。
　　
　　這是天目釉，在日本把這個釉研究的比較透徹，所以在日本比較紅火。而到現在在石灣我想把不同的釉種都在石灣陶塑上呈現出來。天目釉也分好幾個釉色，兔毛天目、落葉天目等等，天目釉早期在中國杭州天目山上，當時和尚用來喝茶無意間燒出一個東西，被行者發現就拿回去研究，然后在日本就開始流行了。我搞這個釉的時候全部以化學分析，通過一系列技術來考慮，有一部分釉種是在日本買回來書籍上研究出來的，看看釉彩的化學成分。
　　
　　這個是天青釉，釉要做成像玉一樣的感覺。
　　
　　楊偉東：而且顏色很均勻，光澤度也有。這件是我這次帶來的作品，這是幾種釉彩互相混搭而做出來的藝術效果，這種混搭在今年才做一系列產品在市場上銷售，大部分人都比較認可和比較喜歡。
　　
　　劉文：我感覺老虎搞的非常好。
　　
　　楊偉東：好象有一種毛發的感覺，在上釉的過程中我父親應用了中國畫墨的濃淡。
　　
　　劉文：是不是一筆一筆畫上去的？
　　
　　楊偉東：骨是畫上去的，但是毛發是自由窯變出來的。
　　
　　主持人：我聽了以后至少在兩個方面楊大師可以發揮的，第一是產品的命名可以把亮點和難度點出來，就像剛才說到的冰花，然后再跟作品的名字搞在一起。就像老虎這個，如果不說的話，我們根本不知道老虎的虎紋又有中國畫法的技能，又有釉料的窯變，想辦法把名字在點題里點出來，要么在信息卡里點出來，要么在名字上標出來，這樣才能把價值提高。
　　
　　謝華：石灣的瓷術在中國是有的，但是配合釉彩絕對是一種創新。石灣的藝術價值在中國被低估了，我是老陶瓷，做了幾十年，釉需要很高的技術。日本人學我們的藝術，但是比我們發揚光大的更好，所以他這種是有希望的，在固有的東西上配一種新釉，讓人看了很亮麗。
　　
　　楊偉東：在我們開始沒有接觸到釉的時候，我父親創造作品就考慮釉到底怎么用，大家在外面是同一個釉種沒有突破，所以我專門研究這個東西。我的爺爺、我父親、我的伯父全部都是做陶瓷的，所以到我這里教我一步一步的入門，拿化學元素、礦物質材料、氧化物都通過他一步一步教我，我入門了以后，通過每天晚上不同的研究和想法，有幾本釉方。
　　
　　謝華：陶瓷有陶瓷的語言，不同的器皿配不同的釉，然后不同的釉有不同的顏色，如果配好一定是一流的，不同的道具用不一樣的嚴肅。
　　
　　張民輝：釉色的名字也是很重要的。
　　
　　劉文：翠毛釉是翠綠，我感覺名字很好。

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