導(dǎo)讀：作為一名職業(yè)畫家，陳魚的全新個(gè)展選擇在了王府半島酒店，這種與非畫廊商業(yè)場(chǎng)所的合作是她第一次嘗試，相較于其他展覽的藝術(shù)性，在這里她更看重的是藝術(shù)在公眾場(chǎng)所的“闖入”和“影響”。這次展覽中共展出了陳魚的54幅作品，大多都是她2005年之后的新作，畫面的色彩飽和、情感熾烈。
　　
　　在心理學(xué)領(lǐng)域，對(duì)于人的性格類型傾向中有一項(xiàng)是藝術(shù)家型人格，這種性格傾向的人往往平和、敏感，保持著許多強(qiáng)烈的個(gè)人理想和自己的價(jià)值觀念，他們更多的是通過(guò)行為而不是言辭表達(dá)自己深沉的情感。女藝術(shù)家陳魚就是這種類型的代表，這不僅僅因?yàn)樗�藝術(shù)家的身份，更多是因?yàn)樗�的人本身�?br/> 　　
　　作為一名職業(yè)畫家，陳魚的全新個(gè)展選擇在了王府半島酒店，這種與非畫廊商業(yè)場(chǎng)所的合作是她第一次嘗試，相較于其他展覽的藝術(shù)性，在這里她更看重的是藝術(shù)在公眾場(chǎng)所的“闖入”和“影響”。這次展覽中共展出了陳魚的54幅作品，大多都是她2005年之后的新作，畫面的色彩飽和、情感熾烈。
　　
　　其中最引人的是一幅名為《瞬間燦爛》的作品，畫面上是一朵開得正燦爛的花，然而在漸白的花蕊間你卻能夠感受到它傳遞出來(lái)的稍縱即逝感。另外一系列以色彩命名的作品則更為抽象，大塊的顏色在畫布上鋪陳開來(lái)，視覺沖擊相當(dāng)強(qiáng)烈。“如果說(shuō)其中有些情欲色彩，那么它在這里是自然的、曖昧的、可以左思右想但不可以直白的——它是美的、融化的、愉悅的。”
　　
　　“陳魚的作品不是直接地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜，但這也許反而成就了她的創(chuàng)作。因?yàn)檫h(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)使她的藝術(shù)保留了寓情的細(xì)枝末節(jié)，凸現(xiàn)了作品本身的質(zhì)感與神秘。”策展人馮博一如此評(píng)價(jià)陳魚的創(chuàng)作風(fēng)格。然而盡管是中央美術(shù)學(xué)院壁畫系出身，陳魚的藝術(shù)創(chuàng)作中卻曾經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)達(dá)十幾年的擱筆。那段時(shí)間她的身份是詩(shī)人，她寫詩(shī)、寫散文，用以梳理生命與情感中的經(jīng)歷。而這種感情飽滿的寫作也為她帶來(lái)了梁實(shí)秋文學(xué)獎(jiǎng)、中央日?qǐng)?bào)文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
　　
　　但繪畫始終是陳魚最放不下的，于是多年擱筆之后，她選擇打破之前的創(chuàng)作風(fēng)格，以一種新的方式進(jìn)行創(chuàng)作“一種在新疆域里置景開源的快感給了我極大的愉悅。在愉悅中放松，放松到一種自然、忘我的狀態(tài)，更可以接近‘夢(mèng)一樣的語(yǔ)言’表達(dá)”。
　　
　　陳魚曾說(shuō)過(guò)最慕求的境界是“我的作品不需要闡釋，只需燈光和觀看。”現(xiàn)在燦爛的作品和燈光都已準(zhǔn)備好，只剩下懂她的人去觀看了。

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