周逢剛的山水畫給人的第一印象：高山大川，峰嵐疊嶂，洋溢著壯美之風與陽剛之氣;水云交織，雜花生樹，又彌漫著陰柔之韻與靈秀之美。兼有北方山水的磅礴大氣和南方山水的渾厚深邃，耐得信步觀賞，也耐得駐足品味。仔細觀賞品味，他的山水是“寫”出來的，講究筆線墨痕構成，筆墨趣味濃郁，顯得自然而無造作。

周逢剛長期生活在巢湖之畔，這里的自然人文滋潤著畫家。清代石濤的著名《巢湖圖》就誕生于此。這里明清以來深受徽派文化、皖江文化影響，在書畫方面深得新安畫派、黃山畫派的流風余韻。周逢剛畫山水是從“師古人”開始的，他臨習芥子園畫譜以打基礎，臨摹宋代山水以解決山峰崖石構成問題，臨摹石濤、八大以解決筆墨問題。在他的山水畫中，可以看到宋人大山大水形象構成的影響，可以看到清代石濤等人筆墨形質技藝的影響。

黃賓虹在總結新安畫派尤其是漸江的山水畫藝術時，提出了“師古人兼師造化”的重要命題。在他看來，漸江所以能夠師古不泥、借古開今、獨樹一幟，關鍵在于將師法古人與師法造化有機結合，以元人筆墨寫新安山水，又參悟自然造化，提煉筆墨語言，豐富表現技藝。黃賓虹“師古人兼師造化”的藝術觀念，已經成為致力于傳承新安畫派、黃山畫派的后學們的普遍共識。周逢剛認同這一觀念，并努力踐行。他對皖江山山水水，對黃山白岳，對巢湖銀屏山充滿感情，身游神游，目識心記，寫生創作，筆耕不輟，數年堅持，多有所獲。他摸索著試圖攝取北派山水的博大氣象和吸取南派山水的靈秀氣韻，將兩者兼容融會，以形成自家面貌。在這方面，他受乃兄周逢俊先生影響較深。他的探索成果顯然，但也任重道遠。

周逢剛在繪畫上比較全面，除山水畫外，他花鳥畫也別有風貌，別具意味。他的花鳥畫主要師法八大山人、徐清藤，深受八大野逸蒼潤的畫風，青藤奔放率性的筆墨的影響。只不過，他少了八大所特有的荒寒、孤寂和禪意，保留了自然的野趣、生趣、天趣;少了青藤所特有的孤傲不羈與狂狷，存留了質樸的率性自由和放達。因此，他的花鳥畫“似古人又絕不似古人”，那一花一草一鳥，都有自己的獨特體悟，都有自己的表現方式，都有不同于古人前賢的藝術風貌。他的畫面構成，花鳥形象，雖然以師法古人為基礎，但具有一定的時代感和生活氣息，這是難能可貴的。這和他長期生活在巢湖之畔大有關系，這里有浩淼連天的湖面，大片大片的濕地，遍地無名野草，間或奇葩異卉，各種鳥類棲息繁衍，自由騰飛。這里是花草天地，這里是鳥蟲天堂，畫家生活在此，耳濡目染，目識心記，了然于心，訴諸筆端，收獲自然頗豐。

周逢剛很重視筆墨功夫修煉，注重從古人習得，亦注重從自然悟得，近幾年進步很快。石濤說“筆墨當隨時代”，傅抱石說“思想變了筆墨不能不變”，這早已成為當代畫家們的座右銘。周逢剛遵循“師古人兼師造化”的路子往前走，蒙養生活，精進筆墨，未來藝術建樹不可限量。我們誠心期待著。

(作者陳祥明，安徽省美學學會會長，安徽省美術理論研究會常務副會長，安徽省中國畫學會副主席)

周逢剛藝術簡介

周逢剛，安徽省合肥市美協副主席、巢湖市美協名譽主席、巢湖市書畫院院長，中國民主同盟盟員，合肥市三屆政協委員，巢湖市一屆政協委員。師承安徽省美協副主席、清華美術學院、北師大美術學院高研班導師、全國著名畫家周逢俊先生。并得到許多名家指點，用筆傳統，善中鋒用線，積墨厚重透明，山水多以古詩詞意境入畫。花鳥寫青藤，八大筆意，尤得其師之法，其水墨新意深得收藏界及名家的好評，在藝術界較有影響。

獲獎作品：

中國美協、中國書協、中國林業部、中國農業部主辦的全國書畫大獎賽優秀獎;

文化部主辦的“群星獎”獲入選獎;

作品入選中國美協主辦《中華情、黃山魂——中國畫山水大展》

作品參加第五屆洛杉磯世界文化周之中國畫展;

安徽文化廳主辦的書畫大獎賽二等獎;

十幅作品參加北京大學赴美文化交流展;

多幅作品參加中韓書畫交流展并應邀訪問韓國;

作品參加上海、武漢、南京、合肥四市著名畫家邀請展;

多幅作品收入國內外幾十家刊物，多幅巨幅作品懸掛于省市重要會議廳、接待室或被國內外友人、博物館收藏。

責任編輯：麥穗兒