今年是中法建交50周年紀念，中國美術館與中外友好國際交流中心共同主辦“中國意象——當代中國水墨與雕塑藝術展”，3月27日至30日展出于法國巴黎大皇宮，這是當代中國藝術首次在該館亮相，因此在中法兩國文化交流史上具有特別的意義。展覽是由中國美術館和中外友好國際交流中心共同策劃，由中國美術館館長范迪安、副館長馬書林以及中國藝術研究院中國雕塑院院長吳為山擔任策展人，精心遴選了60位當代中國水墨畫家和20位雕塑家，以“中國意象”為題，向法國公眾展示富有東方意蘊的中國水墨畫和雕塑藝術創作。參展作品具有強烈現代色彩和個人風貌，基本反映了當代中國水墨畫和雕塑藝術的最新探索成果和最高水平，同時也映現了生機勃發的當代中國社會。展覽為不同文化的對話提供了契機，為中法當代藝術界搭建起一個欣賞、研究和交流的平臺。
　　
　　學術支持：中國美協中國畫藝委會、中國藝術研究院中國雕塑院
　　
　　馬書林
　　
　　中國畫有著兩千余年的歷史，是融匯中國的哲學思想、造型觀念、繪畫理念、品評標準、欣賞方式而自成體系的獨特畫種。中國畫有著獨一無二的語言形式，它經由特有的筆墨紙硯等媒材、詩書畫印等全面修養表達藝術家對自然、人生以及時代的藝術感受。
　　
　　意象造型是中國畫創作的重要法則，其源頭可上溯到遠古時期的巖畫以及中國古代的象形文字。中國早期巖畫以意象的語言符號描繪中國古代先民狩獵采集、日常生活、舞蹈、游戲等廣泛內容，表現了他們的生活狀態與思想情感、圖騰崇拜與世界觀。巖畫最顯著的特點就是忠實于自然，真實生動地抓住了客觀事物最主要的特征，以意象的語言符號鮮活地再現生動的現實，此為中國繪畫之雛形。中國的象形文字以形指意，中國黃帝之史官倉頡俯察龜文、鳥羽、山川而創造文字，后又發展出篆書、隸書、楷書、草書等多種書體，書法與繪畫所采用的筆墨紙硯工具相同，中國書法中的書寫性也自然而然被注入中國畫之中，因而有中國書畫同源之說。中國象形文字的形象指意性是中國畫造型之基本特性，并日漸形成中國畫意象造型的思維方式。
　　
　　中國畫歷經兩千余年的發展，畫學畫理不斷完備，人物、山水、花鳥三大畫科各自獨立，名家輩出，形成相對完整的中國畫傳統體系。在這一體系中，意象造型始終是中國畫創作所遵循的藝術法則，它既不是完全客觀再現的具象，也不是完全脫離物象的抽象，而是介于“似與不似”之間的意象。藝術家們以意象思維表現對象形骸之外的神采和不似之似的神韻，將平凡的自然形態轉化為意象性的藝術形態，使觀者品味賞真，意味無窮。
　　
　　中國文化的核心思想是“天人合一”，藝術家使心靈與天地合一，用自己的眼睛觀察生活，捕捉生活之美，感懷于心，物象、心跡與人文素養碰撞產生意象與心象，傾瀉流淌，噴薄而出。工筆細膩而不囿于形，寫意灑脫而不離于象，這其中包含著藝術家們對中國傳統文化的綜合理解，對中國畫筆墨技法的熟練掌握和駕馭，他們從有法而至無法，以中國畫獨特的意象思維方式和特有的表現形式充分再現時代精神品格，以自身的心靈感悟、文化修養往來于天地之間，自由率真地進入創造美的最高境界。
　　
　　20世紀90年代以來，隨著中國改革開放進程的加快，在全球化的時代背景下，新的文化思潮、藝術觀念、繪畫理念和表現手段對中國畫的沖擊日益加劇，如何使具有兩千多年歷史的中國畫在借鑒和吸收各種先進文化的同時得到新的發展，是當代中國畫家們所面臨的時代課題。當今中國畫的藝術家隊伍人才輩出，畫家數以萬計，他們需要深入思考并反映當代人的生存境況和精神世界，以創造性的筆墨語言表達自己的人文關懷，構建人與自然和諧相融的精神家園。
　　
　　此次赴法國巴黎大皇宮的“中國意象——當代中國水墨與雕塑藝術展”共選擇60位活躍于當代畫壇的中國水墨畫家，他們是當今中國畫領域的佼佼者，60件作品基本可以從一個側面反映中國水墨畫領域的發展現狀。“筆墨當隨時代”，從此次參展的作品中我們可以感受到藝術家們均領悟此真諦，他們以新的筆墨語言描繪新世紀、新景觀。新的筆墨語言一方面拓展了中國傳統筆墨的技法，另一方面賦予中國傳統筆墨以新的時代意義，使得中國畫傳統意義上的點、線、面與干、濕、濃、淡以及潑墨、潑彩等呈現盎然生機。這些作品發自藝術家心靈的意象感受，作品更注重藝術家的個人情感表達和個性風格的凸顯，同時具有鮮明的時代特點。
　　
　　在這些作品中，劉大為以嫻熟的筆墨和準確的造型，表現出傳統筆墨神韻;馮遠堅實的筆墨技法、深厚的文化功底和藝術修養、嚴謹的筆墨造型能力，將傳統筆墨賦予新意;劉巨德以墨為主傳神寫意;陳蘇平更加強調內心視像的意象表達;李傳真以近距離的視角真實表現參與現代都市建設的農民工有血有肉的形象，表達其深沉的人文關懷;袁武以干筆濃墨賦予作品以蒼潤渾厚之氣;朱道平的山水畫筆墨自由舒展，無拘無束，表達藝術家的心境感悟;田黎明以似水彩畫的寫意性水墨表現出純凈與澄澈之美;邵飛以夢幻般的筆墨構建一個浪漫的世界，畫面五彩繽紛;杜大愷的作品隨興隨性隨心隨形，簡練的幾何結構和色塊對比，使得作品具有詩一般的意境;張立柱的作品注重以意象的造型觀張揚現代中國農村的農民價值取向，試圖喚起人們對中國鄉土文化的再認識;張培成的作品以夸張變形的意象造型滲透出幽默感的情趣。
　　
　　總之，畫家們各具特色，各領風騷，當今中國畫發展與今日中國的社會現實密切相關，在某種意義上說它反映著中國社會的發展歷程，也包含著東方文化的哲學思想和美學觀念，相信法國人民通過這些藝術作品，一定能夠加深對中國畫的認識和理解，領略其獨特的意象之美。

責任編輯：麥穗兒