對此，滕宇寧卻認為，藝術區的意義不局限于交流本身。“藝術家創作時確實不太交流，他們只是向往一種較為自適的創作空間，而且藝術區這種機制肯定比普通公寓要方便一些，大家時不時地聚聚，可以讓生活更有趣。另外，藏家去一趟藝術區，可以多走幾個工作室，如果離得遠，機會成本也會大大增加。因此，很多藝術家還是不愿意放棄藝術區這樣一種生活方式。”
　　
　　盡管徐子林認為創作型藝術區的功能在削弱，不過，他也強調，無論是哪種業態，政府對藝術區中的藝術群體、藝術機構都有扶持的必要。“藝術家是流動的，可謂城市里的游牧民族，針對這個群體進行扶持，意義更大。目前中國的藝術品市場看起來交易量很大，其實真正落實到活著的具有探索性、思想性的藝術家身上的，很少。很多人認為我們應該借鑒國外的藝術區，事實上，我們更應該借鑒國外對藝術的扶持方式。譬如設立基金會的制度，鼓勵藝術家、藝術機構自由申請，要做到公開透明，不能有暗箱操作，讓草根的探索性藝術獲得成長的可能。否則，幾年后，我們的當代文化藝術會進一步落后于其他國家。”

責任編輯：麥穗兒

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