趙同相虎畫作品他又說起自己的太老師張善孖過去豢虎以供寫生的情景：號稱“虎癡”的張善孖，讓虎在腳下休息，虎一覽無余地呈現在他眼中，為畫盡各種虎態，張善孖邊觀虎邊伏案作畫。趙同相遺憾地說：“現在這樣的情形不可能再有了!”但他不肯放棄可以近距離觀虎的每個機會，多年來遍訪全國多家動物園，許多城市動物園的工作人員都成了他的好朋友，好幾回去北京，園領導都親自陪同、講解。他說：“東北虎非常適合入畫，我不只一次和它們面對面，只有一二尺距離，它們體大兇猛、毛色艷麗、斑紋清晰，老虎那明眸和漂亮健挺的胡須，使我總是對造物主的敬畏之情油然而生。”有一年春節，一外地馬戲團到津演出，他總覺得坐在觀眾席上不過癮，便軟磨硬泡馴獸員，希望能答應他近距離接觸虎，人家禁不住其“糾纏”，出于安全考慮，只把幾個月大的小老虎牽來，趙先生一把抱起扛在肩上，豈料小虎突然發威，四爪亂抓，吼叫不止，其衣服上頓時被撕出了幾道口子，一旁的馴獸員都嚇壞了……他不但滿心欽佩張善孖、張大千二位太老師和恩師慕凌飛先生的畫技，更是學習他們的大愛品德，他說：中國上世紀初期正處于戰亂之中，張善孖帶著胞弟張大千在周恩來等人安排下，攜180多件畫作到歐美辦畫展，賣畫為抗戰籌款，募集捐款，賑濟難胞，向國際社會宣傳抗戰;慕先生古稀之時，即使作畫力不從心，仍多次為社會各界贈送書畫作品，以表達自己的愛國愛鄉、愛軍愛民之熱忱。趙同相先生繼承了先輩的優良大愛傳統和行為，學習先輩們，向女排贈畫，為災區作畫義賣，為公園的虎、獅義賣……承大風堂精神振大風堂雄風趙同相先生的畫虎技法，從傳統中繼承了太老師張善孖和張大千、恩師慕凌飛工筆兼寫意的畫虎技法，虎的造型近似于真實老虎，虎頭、虎爪、虎眼略作夸張，補景則充分運用現代工筆畫技巧，把意境、光感及現代手法融入其中，畫面時代感極強。趙老師透露，他的《百虎圖》的問世，最初就是受恩師慕凌飛先生的啟示。趙先生說：“我的恩師慕老作為‘大風堂’創始人張善孖、張大千的親傳弟子，以畫虎著名，被譽‘虎翁’。當年善孖大師說過：‘古人有百駿圖、百鹿圖、百鶴圖……卻沒人畫過百虎圖。’可惜善孖大師過世太早，夙愿未競。而與齊白石并有‘南張北齊’之譽，被徐悲鴻譽為‘五百年來第一人’的大千先生，解放前在上海觀看慕先生畫展時親囑他：‘善孖老師生前有畫‘百虎圖’的愿望，現在繼承他遺志的只有你了!’從那時起，慕老創作‘百虎圖’的決心就下定了，30多年之后，他幾經構思，幾變章法，畫了幾百幅草稿，終于在1982年完成了舉世震驚的《百虎圖》，實現了大千老師的遺愿，劉海粟、啟功、朱屺瞻、溥杰、董壽平、謝稚柳、何海霞等均題跋并高度評價，國畫大師李苦禪盛贊‘畫虎之形、虎之性，非凌飛大師莫辦也’。那時我的太老師張大千已垂暮之年，正臥病于臺北，看到慕凌飛托人送來的《百虎圖》照片時興奮不已，特在《張大千畫集》第四集上親手題字‘凌飛賢弟(子)留閱。與弟別三十余年，弟藝事大進而兄衰矣。八十五叟爰’，以示贊嘆并回贈慕先生。后來慕老有意再畫一幅，但臨終未能如愿，我為了完成老師未完成的夙愿，就認真寫生，精心作畫，終于創作了一幅百虎圖，把‘大風堂’的畫風傳承下來。”

　　趙同相虎畫作品趙同相是一位心細且富有靈氣的畫家，在慕老的畫室中親身領教恩師的教誨多年，大風堂氣韻在他的作品中與日俱增。一次他將一幅自己畫的仿師之作《虎嘯震山林》請一些畫界同行辨認，大家竟不敢斷定真假。此后慕老對這位愛徒大加贊賞，認為“后生可畏，日后必成大器”，且特為趙同相題寫“篤信軒”齋名，鼓勵他忠實、誠信，日后在藝術天地里“虎嘯”“奮飛”。作為大風堂再傳弟子，趙同相告訴我，大風堂門人系大風堂畫派的重要構成部分，他們大都是飲譽中國畫壇的佼佼者，該畫派是中國美術的重要資源，有相對集中整合大中國區域文化的優勢，是一個具有突出成就的整體。趙同相表示：自己愿常以恩師慕老所繼承大千先生的“重畫品，亦須重人品”、“月圓則缺，水滿則溢”的教誨來提醒自己，決心盡己所能，讓前輩們的畫藝及精神延續下去，以向世界昭示“大風堂精神與藝術”為己任，宣揚大風堂之氣魄境界，師古溯源承前啟后，不斷拓展這片人文環境，延續大風堂之雄風。 (本文作者：趙楓蓮 河北省作家協會會員，河北省作協報告文學藝委會副秘書長)

責任編輯：麥穗兒

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