喬加

工藝是一條長河，弱水三千，只取一瓢展。這一瓢，就在今天、當下、你我身邊。

2015年秋，同做畫廊的王煒先生提出了共同策展的建議。他給了我十天考慮的時間，我欣然接受。于是我們在兩個不同的空間，在同一個主題下，于2015與2016的跨年之際，呈現出這次別開生面的展覽。

策劃展覽之初，我們的共同想法是通過展示傳統手工藝在當代生活中的樣態，強調工藝的當代性，提倡一種生活方式。我們有意識地尋訪了抱有類似想法的作者。他們或執教于各個大學的專業領域并堅持創作，或是大學畢業后堅持理想而執著地開創著自己的事業，一路走來，他們每個人都有著多年的創作經驗、積累和思考。北京理工大學設計與藝術學院的王樂耕老師，一邊肩負著傳統工藝美術系主任的教學重擔，一邊在自己的陶藝創作上不斷突破和創新;北京理工大學設計與藝術學院的莊虹老師，除了教學和創作之外，還擔任著亞洲城市建筑聯盟的學術活動的評委;天津南開大學中文專業畢業、創辦上禾家具品牌的路廣先生;湖北武漢中南民族大學的劉吾香和張志綱兩位老師均是清華大學美術學院漆藝專業畢業;來自臺灣臺中科技大學設計學院的李本育老師，畢業于日本東京藝術大學漆藝專業;日本的參展作者桐本泰一畢業于筑波大學室內設計專業，在家鄉輪島繼承了祖輩的木工坊并且開發了非常注重設計和實用的漆產品;我本人，曾在中央美術學院學習壁畫，在日本學習傳統漆藝技術，后又在德國學習平面設計和媒體藝術，以創作的狀態，探索傳統工藝的新表現形式是我最大的樂趣。

策展過程中，我們與作者們聊起了很多話題，每個人都談到了自己的創作初衷：運用自己習得的工藝技法，創造出有時代美感的器物，讓人們樂于使用，樂于欣賞。一件漆盒、一個銀器、一只茶碗、一把座椅、一扇屏風，每一件作品中都有創作者對傳統工藝的理解，同時又飽含他們本人對當代人文情感的具體體會，例如：簡約、精致、適用、美。我意識到展覽沒有必要特意強調當代，原因很簡單：我們每一位作者的個體經歷、所作所為、所思所想，全部反應在作品上，所以，作品本身就是傳承與創新的例子，這些作品出現在二十一世紀的今天，濃縮著今天的工與藝，凝聚著今天的審美意識，也可以說是工藝長河中當下的一瓢。

在工藝技法上，漆、金、陶、木之間有著千絲萬縷的關系。另外，各種工藝的制作過程也有類似之處。例如王樂耕老師講到：“陶器的魅力就在于其一定程度上的不可預知性，雖然做了二十多年陶瓷，但開窯前我心的忐忑與初學陶瓷時無異……鹽燒就是我增加不可預知性的新手段。”這種不可預知性讓我一下子想到漆的蔭干過程，深有同感。一般人們認為干燥是需要高溫的，而漆的干燥恰恰需要濕度，在干燥過程中，漆的色澤會產生很大的變化，所以每一次打開蔭房，我也會有一種忐忑的心情，這種不確定性也是漆的一種魅力。

漆、金、陶、木都是自然賦予我們的天然材料，人類在發現和使用這些材料的過程中不斷演變和精進，分別形成了單獨而完整的工藝分類：漆工、金工、陶藝、木工。工藝技法的演變和精進的過程中包含著人類的高度智慧，其過程本身就是傳承。漆工、金工、陶藝、木工，都有著悠久的歷史，包含著人類的高度智慧和技巧。藝術家需要透徹掌握不同材質各自的特性、需要具備匠人的技能，憑借著藝術創造力，一件作品才得以誕生。

最終，展覽突出的是“工”和“藝”的關系，在這里有兩層關系，一是漆、金、陶、木之間的關系，二是手工與設計的關系。

工藝是一條長河，生生不息。

[作者簡介]

喬加，中國北京中央美術學院附中畢業;中央美術學院壁畫系肄業。1992-1996 年赴日本留學。畢業于石川縣輪島漆藝技術研究所，師從內野熏、前史雄(日本漆藝人間國寶)。1997-2006 赴德國留學。國立卡爾斯魯厄造型大學，師從平面設計大師剛特·蘭堡，2001 年獲平面設計碩士學位;2006 年獲得同大學媒體藝術博士學位。

[嘉德在線|漆金陶木工藝之間]

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責任編輯：麥穗兒