“不論是股票熱，還是房地產熱，都比不了古玩熱，這里面的話題不僅僅是經濟和資本的問題。”一位收藏圈的老玩家如此表白。國人對古玩的喜愛是歷史傳統，由來已久，然而近十幾年來，中國藝術品收藏市場的火爆和繁榮，以及對日本、韓國等周邊國家和歐美收藏市場的影響之大，更加受到矚目。即便書畫、瓷器市場從2011年前后遭遇“由盛及衰”，曾經被人們認為毫無價值的古董如今變成天價，仍有人趨之若鶩，老玩家的說法雖然有些傳奇色彩，但由古玩熱的興衰變幻引發出來的問題值得深思。

雜項收藏升溫

瓷器愛好者衛曉非開始在微信上做起了古玩小生意，出售鐵壺、茶具、珊瑚等一些日本的老物件、工藝品。隨著中國收藏熱持續升溫，日本、歐美等地的中國藝術品不斷“回流”。在日本生活了近20年的衛曉非，前兩年也回到國內，先是幫助一位企業家籌建私人博物館，之后又在北京開辦了一間收藏工作室。

然而從2011年開始，中國藝術品市場遭遇拐點，拍賣市場上書畫、瓷器的成交出現縮水，而一些舊貨市場、古玩城的生意也轉入冷清。倒是之前并不是市場主角的古玩雜項受影響不大，反而不時有像蜜蠟、珊瑚、茶具等新的收藏熱點出現。

“我以前只玩瓷器，但是瓷器市場這幾年一直不理想，后來朋友們叫我幫忙捎些日本老物件，感覺這些事情也可以做。”衛曉非說。除了宏觀經濟因素外，受反腐的影響較大，國內書畫瓷器市場減弱，中低價位的珊瑚、琥珀、蜜蠟、茶具等古玩雜項開始升溫了。普通收藏者玩不起書畫瓷器，但是他們對古玩又有需求，所以相對價格不高的古玩雜項工藝品更容易被藝術品消費者接受。

比如國內收藏市場上正在被關注的日本鐵壺，價錢在三五千元不等，實用性很強，一把中等大小的鐵壺，適合2-3個人用，在電磁爐、燃氣爐、火爐上都能使用。除了價格便宜外，瓷器容易破碎，書畫容易發霉腐朽，保存起來都有一定難度。鐵壺鑄鐵的材質會生銹，用完后要擦干或者烘干，但是一兩百年內，還是不用像保護瓷器書畫那么小心。

衛曉非介紹，鐵壺在日本的現代都市生活中很少出現了，在少數地方仍然繼續使用。日本鐵壺主要有實用和收藏兩種價值，所以挑選鐵壺就注重于此。收藏價值是指工藝造詣而言，日本有許多制壺名匠，不乏有很多榮譽在身者，但很多人都已經過世多年了，所以他們的制品自然就是日本鐵壺工藝的最高體現，并且數量有限，價格較高。至于鐵壺實用性方面提升不了太多價格，只是能否使用而已。

中日古玩熱對比

國內古玩收藏者的一個普遍心理是，喜歡老的，要求有年代，特別是那些手工藝已經失傳、消失，被機械化流水線生產所取代的。他們不喜歡新東西，有些工藝品雖然仍然可以制作，并且工藝上還有了提高，但是收藏者覺得新的比老的少了很多感覺。

“在古玩圈里，如果你買到的是新東西或者把新的當成老的買入，會覺得是一件很丟臉的事，說明你的眼力不夠，是外行，就怕被圈子里嘲笑。”收藏者老曹說。

“現代社會中物品更新換代太快，層出不窮，人們審美有些疲勞了。舊貨則被戰亂、政治運動等搞得越來越少了。”衛曉非認為，國內收藏者為何對老東西情有獨鐘，是“文革”特殊時期造成了歷史斷層，有些人在努力修復這個歷史斷層，有些人想重溫當年的記憶。還有些人在金錢充裕的時候，買些老東西，讓浮躁的心沉淀一下，暫時逃避浮躁、矛盾的現實生活。

不過衛曉非發現，在日本的古玩市場上，各種老物件、手工藝品很多，價格也不是那么貴，比在中國要便宜很多。而且日本人對待收藏市場的態度也很冷靜，理智，不溫不火，很少會出現人為炒作操縱價格暴漲的事情。

“日本這個國家幾乎沒有歷史斷層，幾乎沒有經歷戰爭破壞，他們的老東西基本一直保存到現在。他們做事比國人冷靜，歷史遺留沒有遭遇人為導致的致命打擊，也沒有國內徹底性的房地產開發。”衛曉非覺得日本對歷史文物、古跡都保存得很好，所以日本人對市場上出現的老物件并不是趨之若鶩，也許自己家里面都有幾件。

近兩年，日本東京又開了好幾個類似周末古董市場，很大程度是針對中國游客和收藏者。比如中國收藏市場上什么東西熱，那里馬上就會出現什么。這些古董早市的攤主之間也相互交流，市場應變能力很強�；�本一周至兩周之內，他們就可以調換出相應的熱點商品。很多生意做得好的日本古董攤主，基本都是針對中國客戶的喜好進貨。

的確，很多去日本的中國游客愛去逛古玩早市，一些古玩生意人買了東西后，基本也是轉賣到國內，因為中國的古玩市場火熱而且龐大。日本古玩市場假貨相對少，但是隨著中國收藏熱升溫，假貨也增多了。比如鐵壺，這幾年一些假貨被販子帶到日本，然后再伺機賣給中國游客。很多中國游客不懂鐵壺，看到那些略微做舊的中國鐵壺，就買了帶回國。

無論在哪里的古玩市場上，最怕的都是買到假貨。衛曉非認為，實際上日本舊貨攤主都很注重自己的誠信。“買的時候，要是問這些東西真假，他們基本都會誠實地告訴你，且保證假貨可退。但是需要游客會日語與他們積極溝通，要是不懂日語，他們無法解釋，就只能你看好什么貨，買什么貨了。”

修復傳統的代價

學者吳祚來不久前逛了一圈美國舊貨市場，他發現那里的老工藝品比新制作的要便宜，因為現代人重新復制花費的功夫費成本高，一天手工做不了一件活。當然美國舊貨市場的物美價廉，同那里的百年和平與大量移民也有關。“中國的古舊貨太昂貴了，不知為什么?”他提問道。

《TEFAF 2015全球藝術品市場報告》顯示，2014年全球藝術品市場總交易額高達511億歐元，創歷史新高。其中，2014年中國占全球藝術品市場份額為22%，位居第二。2004年，中國拍賣市場的交易總額為6.9億歐元，到2014年，交易總額已增至75.6億歐元，增長近10倍，在市場最高峰的2011年，中國拍賣市場總交易額曾一度達98億歐元。

“20年前的東京古玩市場還很興旺，每逢周末，東京都內一些較大的公園、神社都會按慣例舉辦古董節、跳蚤市場等。”衛曉非回憶當時的盛況說，關鍵是經�？梢蕴缘揭恍┪锩纼r廉的瓷器，當時一個明初龍泉盤價格只有人民幣(6.2097, 0.0000, 0.00%)幾百元左右。但后來隨著經濟衰敗，一些古玩市場開始逐漸消失。

隨著中國收藏熱興起，很多中國人漂洋過海到日本淘寶，又使得不少古董市場起死回生，但價格也開始飆升，令日本收藏愛好者難以接受，但是中國淘寶客往往出手大方。不過相比而言，日本市場同國內還有較大差價，具體情況往往行內人作為秘密不愿透露。“但是有些現在不再生產的工藝品，舊貨價格已經很貴了。”衛曉非說。偶爾還會遇到一些名門望族因為某種原因拿出來變賣的古代茶盞，它們大多包裝講究，價格不菲。

日本收藏者更偏重看工藝，年代其次。古玩市場上通常說的真假，一個是指年代，一個是指產地而言。年代是指是不是拿新東西冒充老的。產地是指是否拿外地產的，冒充本地產的。每個產地都有自己的榮譽感，所以都會努力做好自己的產品，而不是去仿效、復制冒充產地商品。

衛曉非覺得中國一些收藏者已清醒反思過來，知道注重老東西與傳統，所以顯得崇尚古代。與日韓中國臺灣地區相比，大陸是對文化與傳統的重新修復。比較中日收藏者的不同，衛曉非覺得日本藏家也有的人只是投資，自身并不喜歡收藏，但大多是因喜歡而收藏。另外日本的私人收藏傳承、延續意識很強，相比之下，要比國內理智和穩定些。

國內收藏者在全球撒網搜尋中國藝術品的同時，高額的藝術品關稅令他們陷入尷尬。對于機構收藏者而言，動輒幾十萬上百萬的關稅，尚且讓他們覺得難以承受，而那些前往海外淘寶的個人收藏者更是叫苦不迭，一交關稅后，原本的差價優勢基本沒有了。“要是旅游者，偶爾出去帶兩串回來，就直接放到行李箱里了。”這已是公開的秘密。

責任編輯：麥穗兒