與動輒拍出億元高價的北京“四大”相比，人們似乎很容易忘記，上海才是中國拍賣市場的發(fā)源地，因為上海的拍賣行與市場總給人一種小富即安、不溫不火的感覺。今年上海春拍到今已全部收官，不少拍賣公司和藏家均表示出“意料之中的平淡”，受到金融市場的影響，質(zhì)量稍欠的藏品立刻遭到冷遇。不過，流傳有序、品相上乘的精品海派依然成為藏家追捧的熱點，而明軒拍賣公司的“一間屋”專場，以文人生活雅事為概念征集布置，取得了出人意料的佳績，或許可以為止步不前的各拍賣行開啟一種新的模式。

僅從單筆交易金額來看，古代書畫依然占據(jù)了上海春拍的高地。適逢上海工美20周年，僅28件拍品的“集勝夜場”就拍出了1.87億元，而其中成交前五位的均為古代書畫。原龐萊臣舊藏、上海博物館館藏編號為43817的吳鎮(zhèn)的水墨立軸《雨歇空山》，以3565萬元成交，不僅創(chuàng)下吳鎮(zhèn)作品的最高成交紀錄，也是當晚的最高價。仇英最擅長的樓閣題材則以3450萬元高價落錘，項圣謨的《臨韓滉五牛圖》和八大山人的兩件花鳥分別為葉恭綽和唐云舊藏，緊隨其后。不過，高價不等于“拍得好”，幾件藏品來源清晰，本身估價就在千萬左右，事實上其價值仍有提升的空間。對于古代書畫能否救市一說，幾位拍賣行的經(jīng)理大都表示并不看好。朵云軒的業(yè)務(wù)經(jīng)理張春記就向《東方早報·藝術(shù)評論》記者表示，古代書畫對藏家的門檻高，受眾面小，決定了其流通性不會很強，整體的拍賣情況也遠不如近現(xiàn)代書畫活躍。偶爾出現(xiàn)流傳有序、著錄豐富的藏品才會出現(xiàn)高價，并且事實上，頂尖的古代書畫基本由固定買家包攬。

承擔起書畫板塊重頭的近現(xiàn)代部分在金融市場的波動下呈現(xiàn)出了日益兩極分化的情況。較之股票，藝術(shù)品變現(xiàn)能力差，運轉(zhuǎn)周期長，其作為商品的屬性的劣勢分流了一批“低進高走”的行家，對市場來說，也未必不是一件“大浪淘沙”的幸事。從春拍來看，吳湖帆、謝稚柳、豐子愷等海派名家精品依舊是買家紛至沓來的名頭。對此，工美拍賣總經(jīng)理廉亮認為， “海派”作為一個打包的概念，不宜過度操作。“我們在對海派的梳理上做的并不夠，能夠有很大影響的、一定有好價錢的，從吳昌碩、任伯年、虛谷到后來的吳湖帆再到后來的謝稚柳唐云，就是這幾個代表。”廉亮認為，老海派的最大問題是以寫意花鳥的應(yīng)酬畫為主，重量而沒有質(zhì);另外，徒弟跟著師傅學，千人一面，沒有任何開創(chuàng)性，以現(xiàn)在的發(fā)達資訊和買家素質(zhì)，很難讓人對整個海派名頭買單。

名家流出的“生貨”依然是買家信心的保障。朵云軒的“彭城珍藏近代名人信札”專場和“朱昌言藏書畫”專場均交出了白手套的佳績。工美拍賣公司此次向賴少其后人征集來的四件近現(xiàn)代書畫也拍出了不俗成績。對此，工美拍賣公司負責人廉亮有個生動的比喻，“就像姑娘家，五年里嫁了四次人，別人總要有些看法。所以還是一定要生貨。”不過用上海明軒拍賣的董事長曹向東的話來說，中國拍賣二十多年，各家拍賣行早已掘地三尺，挖了個遍，關(guān)鍵還是看質(zhì)量，或者放上三五年，以時間換取價值。

提及明軒，今年春拍所推出的“一間屋”專場可謂給整個拍賣行業(yè)洗了一下腦。曹向東打破了以門類和年代劃分專場的傳統(tǒng)，以還原古代文人生活為出發(fā)點，在百來平方米的預(yù)展現(xiàn)場，將明式家具、茶道具、泥金扇面、文人字畫、當代繪畫等各式各樣的拍品融合在一起，擺成一間雅室，來者甚至可以端坐品茗，真真體驗一把“生活禪”。

此專場的89件拍品以約近9800萬元的總成交額、97.8%成交率，成為上海本季春拍的一大亮點。其中，錢維城的《菊花圖》以2932.5萬元成為本場最高價，顧景舟所做的一柄藏六方壺也拍出299萬元的高價。

除了“一間屋”這個概念所帶的整體性效應(yīng)外，曹向東在接受《藝術(shù)評論》采訪時表示，市場和藏家的日趨成熟是“試水”成功的最重要原因。他以一件吳大瀓寫“止齋”二字的書法為例，這件拍品原為一年前北京一家拍賣公司拍出，當時的價格僅十多萬元，今年則以117萬元成交。曹向東說，“因為吳大澂是歷史名人、吳湖帆的爺爺、金石篆刻的名家，像這樣有內(nèi)涵的名頭開始越來越受到重視。同樣，泥金扇片、名人拓片這類以前的小眾拍品價格也開始漸漸走高，是因為現(xiàn)在的藏家更加關(guān)注有文化附加值的東西。”

隨著買家素質(zhì)的提高，事實上對拍賣行提出了更高更專業(yè)性的要求。老牌的朵云軒、工美在穩(wěn)健中求勝，而成立時間不長的一些拍賣公司則以創(chuàng)新的模式引領(lǐng)了一股風尚。

責任編輯：麥穗兒