書畫墨妙必須經過裝裱才便于收藏、流傳和欣賞。手工書畫裝裱是我國伴隨書畫藝術一同成長的傳統古老技藝，有著一千七百年歷史，是非物質文化遺產之一，古稱裱褙。名家大師的書畫作品，稍有收藏不當，些許破碎，經精心裝裱，則猶如枯木逢春，一些具有收藏和紀念意義的珍貴畫作因此不致湮沒失傳。

　　裝裱藝術在我國具有悠久的歷史和鮮明的民族特色，古人云：三分畫七分裱，一語道破書畫裝裱的重要性。因此，書畫大家和愛好者將掌握著這門民族傳統工藝的藝人稱為書畫“美容師”。在北京，也有這樣一名“美容師”，他就是手工機裱發明人之一、文化中國書畫裝裱培訓中心負責人高松，記者來到他的工作室“文化中國藝術會館”，探尋裝裱書畫的奧秘，聽他講述了關于書畫裝裱的那些事。

　　大學結緣裝裱

　　隨著人民生活水平的不斷提高，人們對書畫美化生活的認識和需求大幅度提高，因而對書畫裝裱的服務需求也在不斷提升。這就要求裝裱人員具有較高的美學素養和職業操守。因為裝裱質量會直接影響到書畫作品的觀賞、收藏及傳世。

　　采訪了解到，高松在大學期間主修漢語言文學，兼修美術理論，很早就對書畫和書畫裝裱有著濃厚的興趣，當時有個同學的母親是當時小有名氣的手工裝裱師，這無疑給了他系統學習手工裝裱的機會，裝裱生涯也由此展開了……大學畢業后，他在老家開了一個裝裱店，并將手工裝裱技藝傳給了弟弟，他希望這門藝術可以一直延續下去。

　　來到北京之后，通過手工裝裱這個平臺，高松接觸了一大批書畫大家和上等書畫作品，也常常受到書畫界眾多前輩尤其是榮寶齋裝裱師傅的指點和關心，在如此濃厚的藝術氛圍熏陶下，高松除了不斷完善自己的裝裱技藝，其書畫鑒賞水平也得到大大提升，偶爾也會親自提筆作畫。

　　采訪當日，高松首先向記者展示了裝裱所需的工具和簡單介紹了裝裱的工序。所需工具有案子、鑷子、排刷、漿刷、隔糊、起子、鉗子、剪刀、紙壁、尺板、砑石、蠟板、手卷刀等。其工序包括托心、方裁、配料、鑲嵌、四裁、砑光、上桿等等。

　　高松告訴記者，手工裝裱一幅書畫作品，工序繁多，前后需要一周到半個月的時間才能完成。除了前面講到的工序外，制糊也非常重要。古人云，“雖有補天之才，必先煉五彩之石。”制糊要經過洗粉，就是去掉面粉中的麩皮和面筋使之成為淀粉，將淀粉倒入鍋內開火熬成粥狀，冷卻后即為成品。高松說，實際工作中漿糊的好壞至關重要，如果處理不當，要么過硬，要么粘度不夠，要么容易發霉，直接影響裝裱質量。

　　繼承傳統 與時俱進

　　古書畫不裝裱不易收藏，中國書畫正因有傳統裝裱的神助，才得以保存流傳。只有經過托裱畫心，使之平貼，再依其色彩的濃淡、構圖的繁簡和畫幅的狹闊、長短等情況，配以相應的綾絹，裝裱成各種形式的畫幅，使筆墨、色彩更加豐富突出，增添作品的藝術性。手工裝裱每道工序必須按嚴格的要求操作，手工藝人因此必須具有一定的裝裱經驗和藝術素養。所用粘合劑是漿糊，利于揭裱、修復，色垢、墨污、紙皺、殘缺的處理，使作品原來的筆觸、墨潤、色彩更加潤澤、調和，從而增添作品的神韻。但操作不當，容易出現走墨、走色等，使作品黯然失色。手工裝裱對裝裱時間與氣候都有要求。如冬天北風強勁時，畫中水分流失過快，如處理不當在掙墻上很容易使作品崩裂。因而，在南方大熱天，也不能開空調。而潮濕天氣水分過重，風干速度慢，日后也容易受潮發霉。

　　如今的人講究效率，都想圖個快，所以手工裝裱也越來越不受重視，除了一些明白的人，大多數人會選擇機器裝裱。高松擔憂地說：“我真的擔心，以后手工裝裱這門手藝會被機器裝裱慢慢取代。”為了將這門藝術更好的傳承下去，高松與他的弟弟高山一起，經過不斷的思索和考證，和反復的操作和實踐，最終發明了一種新技術--“手工機裱”，也叫“漿糊機裱”，不僅保留了傳統手工機裱和現代機裱的精髓，同時也彌補了機裱和傳統手工裝裱的不足，真正的做到了與時俱進。如今，手工機裱新技術現已與手工裝裱、機器裝裱技術一起，被業內并稱為書畫裝裱“三大核心技術”。為了防止流失，有序的傳承這項技術，兄弟兩人一改過去單傳密授的舊習，將技術開放，廣收門徒，并決定所有熟練掌握這項技術學員，將以“手工機裱傳承人”身份代代相傳。為傳承古老藝術的良苦用心，可見一斑。

　　記者：“手工機裱”是如何取長補短，將傳統手工裝裱和現代機器裝裱巧妙結合的?

　　高松：手工機裱，又稱“漿糊機裱”。這是一種基于傳統手工裝裱和現代機器裝裱而發明的一套快速實用的裝裱技術方案，使字畫裝裱變得是十分輕松簡單。既解決了傳統裝裱的速度慢問題，也解決了現代機裱的揭裱問題。這種傳統與現代完美結合的裝裱技術被業內稱作為“手工機裱”。“手工機裱”的問世推動書畫裝裱事業的快速發展。

　　優勢：簡單易學，速度快，能揭裱，易修復。

　　其實“手工機裱”的根本技術還是傳統的，機器只是用來輔助的，但是沒有這個機器則無法快度完成傳統的裝裱。以我們的經驗看，除了速度快之外，有的效果也超過了純傳統的手工裱。比如平整度、軟硬度等等。

　　記者：前面提到的日本的裝裱技術，日本的裝裱技術都是在我國學去的，聽說他們裝裱做的很出色，以及現代機裱這個行業發展的是如此的迅速，是不是傳統裝裱就沒有前途了呢?

　　高松：不是的。隨著上世紀七八十年代以前裝裱的名家書畫，現在均已到了重裝再裱的時候了。有的書畫由于保管不當，發霉破損嚴重，也到了不修復不可的時候了。這些名家大作，沒有傳統書畫裝裱修復的技術是很難做到修復如新的，機裱難以勝任。而現代大家也要求把自己的作品用傳統方法裝裱，以求流傳后世。值得一提的是，作為發明裝裱機的日本，名家的作品也不用機裱，只用傳統手裱，機器只裱不值錢的商品畫。

　　傳統裝裱的前景如何，還要看人們如何去繼承、發展。中國字畫承載著中華文化精髓的藝術品，手工裝裱的字畫也要把握時代的脈搏，勇于開拓，勇于創新。“手工機裱”的出現，必定使新的裝裱技術走向更加廣闊的市場，“手工機裱”的發展必將使傳統裝裱重新煥發生機，裝裱事業必會迎來蓬勃發展的春天。

　　正在遠去的手工裝裱

　　據了解，真正精通傳統手工裝裱的藝人越來越少，加上技術的保密和單傳等特點，手工裝裱技藝更加岌岌可危，亟待傳承。高松說，近年來，隨著技術的進步，市場上出現了不少機械裝裱，其工序簡單，周期較短，而手工裝裱用時較長，工序又特別復雜，所以現在很多人都青睞于機械裝裱。然而，手工裝裱作為一種民族傳統工藝，許多特性是機械裝裱所不能替代的，它是書畫作品經久不損的關鍵法寶。

　　聽完高松的講解，仿佛看到現場裝裱的場景：攤一幅中國畫在平整干凈的板上，而后將其噴濕，整張畫紙呈現潮潤狀態即可;再用鬃刷蘸漿糊將其刷平，給背面托裱上一層宣紙，就可上墻陰干;待干之后，再用絹、紙等鑲邊，安裝軸桿制成畫幅……多么美妙的過程，暫且不論工藝的復雜，單是過程中彌漫著的墨香和蘊藏的靜謐之感，無論是多么暴躁的人，都可以安靜下來，去體會玩味其中的樂趣。

　　我國的裝裱工藝伴隨著中國繪畫的歷史而產生，距今有1700多年的歷史，在魏晉時期已經萌芽，1500年前裝裱技術就開始出現，漿糊的制作與防腐，裝裱用紙的選擇，以及古畫的除污、修補、染黃等歷來都是十分講究的手藝活。談起古字畫的揭裱，正忙著裝裱的高松弟弟高山言談之舉都變得小心翼翼起來：“呼吸都是細聲細氣的，生怕一用力，吹散了正在修復的古畫殘片。”跟隨哥哥做了多年的書畫裝裱，高山現在也是一個小有名氣的書畫裝裱專家了。“畫界有三分畫七分裱之說，一個合格的裱畫師除了手上功夫要到位，還需要具備美學知識，對畫、綾絹、嵌線的色彩都要把握得當，讓它們相互協調。裝裱得好可以為畫錦上添花，裝裱得不好，對畫作本身也是一種不尊重。”他們始終堅信這樣一個道理：只有手工裝裱，才能保留畫作的原汁原味，這也是手工裝裱的核心。沒有了傳統的手工裝裱，揭裱和修復無從談起了。手工機裱被稱為手工裝裱的升級版，但是無論怎樣升級，都要建立在傳統的基礎之上，也只有堅持這樣做，才能讓手工裝裱這門傳統的技藝保留、傳承下來。

　　簡短的就交流中，我感受到了高松對傳統文化的炙熱以及內心的堅守。問及機裱是否能取代手工裝裱，高松說“無論如何，機器裝裱取代不了傳統手工裝裱，只要書畫存在，傳統手工裝裱就會存在。因為裝裱的作用不僅是美觀，更重要的是讓畫幅牢固，延長壽命。”正是因為一批人對于傳統工藝的保留和堅守，才使得我們在尋找老手藝時相對容易。在北京，還有很多人喜歡老手藝，鐘愛老手藝，這樣才不會辜負這片土地上的文化遺韻，這更是一個城市的幸運。

　　(來源：《神州》雜志　記者 曹秋香 原題--高松：用手工機裱將書畫墨妙傳承到底)

　　文化中國書畫裝裱中心簡介：

　　文化中國書畫裝裱培訓中心位于北京方莊“文化中國藝術會館”，本中心根據十幾年的實踐經驗，總結出了一套快速實用的裝裱解決方案--手工機裱，使字畫裝裱變得是十分輕松簡單。既解決了傳統裝裱的速度慢和不平整等問題，也解決了現代機裱的揭裱修復問題。新華網等上百家媒體對此新技術給予報道。(百度百科：“裝裱師”，“手工機裱”據可檢索到)

　　責任編輯：麥穗兒