蓉城再展大師影 惹得錦江卷大風

——寫在“汪毅捐贈張大千文獻館”開館之際

張大千是“全能畫家”。他一筆貫東西，影響中外畫壇。在一定意義上，他構筑了藝術的珠穆朗瑪峰，無疑是中國20世紀最具代表性的藝術家之一。

張大千的文化、社會、時代影響以及作品拍賣的不斷創新高，注定了海內外對他的研究不斷升溫。這種文化現象，在古今藝術家中罕見，本館展陳的文獻記錄便是佐證。

汪毅先生是張大千藝術研究的熱衷者，具有代表性和影響力。他曾任內江市張大千紀念館首任館長，研究張大千及大風堂藝術迄今逾33年，在海內外發表了100多篇關于張大千及大風堂的文章，出版了8本關于張大千及大風堂的著述，首次提出和討論了“張大千學”“大風堂畫派”“張大千藝術與非遺”等重要學術觀點，較系統地論述了大風堂“光焰萬丈長”的近百年歷程。他還修訂了《大風堂同門錄》，首次編修了《大風堂再傳弟子錄》，完善了大風堂代代賡續的組織體系。特別是他發表的關于張大千與敦煌、張大千臨摹敦煌壁畫展與中國文藝復興、成都是文藝復興發祥地等一批學術研究成果，具有引領性和“成都意義”。中國臺北故宮博物院原院長秦孝儀不僅題贊汪毅系“(張)大千身后知己”“大千知己”，而且自稱他“感以為佩”。

對于張大千及大風堂，汪毅先生可謂心有所念、情有所牽。他曾五度赴臺北摩耶精舍(臺灣張大千生前居所，后辟為張大千先生紀念館)，每次均攜帶青城山泥土祭奠，并寫有4篇紀念性文章分別發表在《中外文化交流》《臺聲》及臺灣“中央日報”等報刊。其中《我攜洞天乳酒來張大千紀念館采情》一文，不僅在臺灣“中央日報”發表，而且由《團結報》分上下兩期轉載，并獲四川省委宣傳部“四川省第三屆宣傳四川好新聞獎”。

2011年，在第七屆兩岸經貿文化論壇上和赴臺北故宮博物院的參訪中，他提出的比照“《富春山居圖》合璧展”，兩岸共襄盛舉“張大千臨摹敦煌壁畫珠聯展”的萬言建議書，受到廣泛關注。他不顧摔下陡坎深谷危險，踏上搶救張善子危墓修葺的呼吁長路，最終使危墓得以修繕。他走訪過40多位大風堂門人和近100位大風堂再傳弟子，捐贈中的近300封600通信札便是佐證。由此，我有理由說，張大千文獻館的捐贈是汪毅先生能力和情懷的具體表達，并讓我感以為佩。

為打造成都張大千藝術會客廳這個有品質的文化空間，彰顯張大千“成都意義”，進一步推進成都歷史名人文化傳承創新工程，聚焦傳承發展天府文化，2023年10月，成都圖書館把汪毅捐贈張大千文獻館作為“天府名家藏書館”之一進行精心打造。該文獻館集圖書館、美術館、博物館功能于一體，具有藏、閱、研、展相融合的空間展示，拓展了圖書館公共服務高質量發展途徑，有助于讀者在這里作沉浸式體驗。

如今開館在即，我謹代表成都圖書館衷心感謝汪毅先生的無償捐贈以及他在文獻館策劃上所付出的辛勤勞動，并誠邀廣大讀者駐足張大千文獻館，領略張大千的“成都意義”，體會張大千及大風堂的藝術魅力，感受“蓉城再展大師影，惹得錦江卷大風”的波瀾壯闊! (成都圖書館館長 肖 平)

責任編輯：麥穗兒