2015年3月15日至17日，香港巴塞爾藝術(shù)節(jié)將向公眾開放，此次巴塞爾藝術(shù)展吸引全球37個國家、地區(qū)，共233間畫廊參與其中，藝術(shù)品橫跨20世紀(jì)初的現(xiàn)代時期至最近期的當(dāng)代作品。主要的畫廊展區(qū)仍然分為四大部分，畫廊薈萃(Galleries)、亞洲視野(Insights)、藝術(shù)探新(Discoveries)、藝聚空間(Encounters)，保留了去年新增的光映現(xiàn)場(Film)專區(qū)。
　　
　　本屆參展畫廊有一半在亞洲或亞太地區(qū)擁有展覽空間。展示全球逾3000位藝術(shù)家之作品，囊括20至21世紀(jì)的油畫、雕塑、繪畫、裝置、攝影、錄像等藝術(shù)品。
　　
　　巴塞爾藝術(shù)展是世界上高水平的藝術(shù)博覽會，并以其悠久歷史和巨大交易額而被視為全球藝術(shù)市場的“晴雨表”。它最先開始于現(xiàn)代藝術(shù)沙龍展，從20世紀(jì)80年代起擴(kuò)大范圍，納入當(dāng)代藝術(shù)作品，而在近幾年更是積極推動年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作。巴塞爾藝術(shù)展于1970年在瑞士創(chuàng)辦，2002年于美國邁阿密舉行首展，2013年登陸香港，掀開亞洲藝術(shù)市場的新一頁。
　　
　　14日預(yù)展當(dāng)天記者發(fā)現(xiàn)，巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場幾家國際知名畫廊更是迎來馬云、王中軍等商界領(lǐng)軍人物前來詢價。
　　
　　●文/圖(除署名外)：南方日報記者 謝夢 發(fā)自香港
　　
　　現(xiàn)場
　　
　　歐美藏家在增加 年輕藝術(shù)家作品需求旺
　　
　　第三屆香港巴塞爾較之前兩屆還是發(fā)生了很多變化，比如，不同于往年5月份開展，今年的藝博會提前到3月舉辦。此外，前亞洲總監(jiān)馬格納斯·倫弗魯已經(jīng)離職，本屆香港巴塞爾則由新任亞洲總監(jiān)黃雅君(Adeline Ooi)領(lǐng)導(dǎo)。而巴塞爾藝博會擁有者M(jìn)CH集團(tuán)對香港巴塞爾又進(jìn)行了完全收購。黃雅君表示，今年藝術(shù)展提前至3月，是為了錯過5月繁忙的藝術(shù)季，讓更多畫廊參展，此次有29家首次參與的國際頂尖畫廊，當(dāng)中波蘭地區(qū)從未參加過香港的藝術(shù)節(jié)。
　　
　　本屆展覽亮點頗多，2015年3月15日至17日，倫敦Victoria Miro畫廊第三次參與香港巴塞爾藝術(shù)展。此次重點展出的作品，包括草間彌生的大型銅制南瓜雕塑、Grayson Perry的8米長掛毯作品、以及Isaac Julien的攝影新作。 Isaac Julien亦將于藝術(shù)展期間現(xiàn)身香港，參與"M+進(jìn)行：流動的影像，推介其作品。
　　
　　藝聚空間策展人、當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)Artspace行政總監(jiān)AlexieGlass-Kantor致力于對景觀城市主義的探索。她認(rèn)為，香港巴塞爾藝術(shù)展在許多方面都仿佛是一個城中城：一個交匯著國際市場的能量和時代精神的世界。
　　
　　作為在北京、香港、紐約、倫敦等地均有分支的國際性大畫廊，佩斯(Pace)帶來了Mark Rothko、Alexander Calder、Elizabeth Murray等現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品，佩斯合伙人兼亞洲總裁冷林表示，希望亞洲的藏家在對當(dāng)代藝術(shù)的興趣方面能夠有更多的自主性——這種自主性來源于更多元的選擇。這次佩斯帶了全球30個藝術(shù)家參展，其中非亞洲藝術(shù)家占了多數(shù)，也是希望把最好的作品介紹給他們。
　　
　　來自巴黎的tornabuoniArt畫廊專門做意大利現(xiàn)代派作品，第三次參加巴塞爾藝術(shù)展。此次展覽帶來了他們從1950年代—1970年代活躍的意大利藝術(shù)家，都是意大利國寶級大師，價位最高至1000萬美金左右。畫廊藝術(shù)顧問Sean告訴記者，畫廊主要做歐洲市場，來香港做這個展，為了吸引歐洲的目標(biāo)買家。此外今年也希望借這個平臺吸納在亞洲的藏家。但總體而言，Sean的感受是亞洲藏家來問價的多，對歐洲現(xiàn)代派作品敢于下手買的少。
　　
　　經(jīng)歷了前兩屆的探索與打磨，第三屆香港巴塞爾藝術(shù)展聲勢更加浩大，圍繞藝術(shù)舉辦的周邊活動不勝枚舉。今年除了有20家歐美畫廊首次參展，也有越來越多區(qū)域外的藏家被吸引過來。
　　
　　對于藏家人群的變化，不少畫廊體會歐美藏家在增加，以往參與香港展會的藏家還是以亞洲藏家為主，現(xiàn)在新變化是隨著香港巴塞爾影響力的提升，開始有更多歐美藏家被吸引過來，讓這些歐美藏家在這里感受一個新的市場中心的建立和變化。從對于年輕藝術(shù)家的需求來看，整個市場的增長速度和趨勢還是非常明顯的。
　　
　　有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2014年至少有180場國際性藝術(shù)品博覽會。美國的博覽會份額最高，為39%，歐洲占38%，亞洲為12%。排名前22的藝術(shù)品博覽會吸引了超過100萬參觀者，而藝術(shù)博覽會上的銷售額預(yù)計達(dá)到了105億美元。不過博覽會的影響還遠(yuǎn)不止于這些銷售額所體現(xiàn)的。因為在博覽會開始以后，經(jīng)銷商通過持續(xù)跟進(jìn)還會促成很多銷售。2014年，所有藝術(shù)品經(jīng)銷商參加藝術(shù)品博覽會的支出估計為24.6億美元。
　　
　　趨勢
　　
　　“70后”藏家看好未來3-5年抽象現(xiàn)代藝術(shù)市場
　　
　　13日，歐洲藝術(shù)基金會公布的《TEFAF全球藝術(shù)品市場報告》顯示，2014年全球藝術(shù)品市場達(dá)到了前所未有的規(guī)模——510億歐元。這一數(shù)字相比2007年市場衰退前的480億歐元增長了7%。
　　
　　報告同時指出，中國市場依舊是過去一年中主導(dǎo)全球市場的主要因素之一。其市場占比僅次于處于首位的美國(33%)，與英國(22%)持平。但相比中國，英美兩國在藝術(shù)品貿(mào)易上依舊占據(jù)更為明顯的優(yōu)勢。兩個國家在全球藝術(shù)品進(jìn)口中占據(jù)了62%的份額。
　　
　　2014年也是一個高價頻出的年份。拍賣價格超過100萬歐元的拍品約1530件(其中96件拍品的拍賣價格超過1000萬歐元)，比2013年增長了17%。而且，這些拍品的總價值占藝術(shù)品拍賣市場的48%，但交易量僅占0.5%。
　　
　　在全球范圍內(nèi)，戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)(藝術(shù)家出生于1910年之后)持續(xù)統(tǒng)治著藝術(shù)品市場。2014年，其比率高達(dá)48%。而現(xiàn)代藝術(shù)品(藝術(shù)家生于1875年—1910年)的銷售額則占全球市場的28%。在戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)方面，美國依然是絕對的中心，銷售額占全球的46%，而在現(xiàn)代藝術(shù)市場，中國則占30.6%，與美國市場平分秋色。
　　
　　來巴塞爾看展的一位廣州藏家告訴記者，市場需要新的藏家，藏家也需要嶄新群體的藝術(shù)家。“‘70后’藏家的審美整體上和上一代傳統(tǒng)的認(rèn)知不一樣。‘70后’中間力量的藏家未來3—5年會傾向收抽象派現(xiàn)代藝術(shù)。”這位藏家不可否認(rèn)，‘80后’藏家對抽象市場察覺的意識最早，但他們口袋里相對沒有“70后”藏家“有米”。但未來趨勢要年輕收藏力量帶動。
　　
　　這位藏家解釋道，我們年輕藝術(shù)家的抽象作品和西方斷層有四五十年。去年即可以看到在各大拍場古典寫實畫派的成交急速下滑。看看今年的巴塞爾，有多少西方和中國的畫廊是帶著抽象來的就明白這個趨勢：在未來3—5年，很多國家不限題材不管是雕塑還是水墨，抽象現(xiàn)代都會走高。該藏家表示，此番廣州來的團(tuán)隊10余人，多是“70后”藏家。他們更愿意通過畫廊買畫。因為西方一級市場更成熟，未來我國畫廊借鑒市場也將來越來越規(guī)范。“哪怕和藝術(shù)家再熟也會去畫廊買。畫廊有畫冊有宣傳，雖然貴20%—30%，但是減免重新篩選的成本。

責(zé)任編輯：麥穗兒