陳 滿 春 彩 墨 藝 術(shù) 作 品 展

Chen Manchun Ink and colour painting Solo Exhibition

策 展 人：楊古院 王清州

學(xué)術(shù)主持：朱偉

開幕時間：2015年3月7日15：00

展覽時間：2015年3月7日--12日

主辦單位：凱德藝術(shù)·星空間

承辦單位：北京如夢東方國際文化投資有限公司 換鵝書會 北京經(jīng)典至尚文化傳媒有限責(zé)任公司

展覽地址：北京市海淀區(qū)長安街萬壽路口東北角 凱德晶品購物中心一層01-03b 凱德藝術(shù)·星空間

　　陳滿春 ：青年女藝術(shù)家，生于中國安徽。2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系研究生班，現(xiàn)居北京，職業(yè)藝術(shù)家、攝影師。現(xiàn)任中國當(dāng)代藝術(shù)學(xué)會(香港)理事，中國當(dāng)代藝術(shù)研究院(香港)助理研究員，美國東西方藝術(shù)研究院特聘中國藝術(shù)家。

　　參展:

　　2002年 紀(jì)念“延安講話”六十周年全國展

　　2003年 攜手新世紀(jì)、第三屆中國油畫展

　　2004年 新世紀(jì)首屆安徽美術(shù)作品大展

　　2005年 當(dāng)代油畫名家小幅作品展

　　2008年《陳滿春·畫集》出版，作品先后在《中國當(dāng)代藝術(shù)》《畫風(fēng)》《中國海歸》《ART概-藝術(shù)指南》《大中華名人》《現(xiàn)代青年》《中國畫藝術(shù)年鑒》等多家雜志上刊登發(fā)表。

　　2012年 在世界和平、德藝雙馨活動中被世界和諧促進會特評為“世界和諧文化大使”

　　2013年 風(fēng)景彩墨作品被“中國畫黃山國際論壇”組委會收藏并聯(lián)展

　　2014年 在“銘記汶川、重建雅安《感恩中國》全國文化藝術(shù)界大型獻愛心公益活動”中被授予“愛心藝術(shù)家”稱號

　　2015年 《滿春心畫—陳滿春畫集》出版

心 境

　　(作者：朱偉 /美國東西方藝術(shù)研究院院長、中國藝術(shù)研究院研究生院客座教授、中國藝術(shù)教育產(chǎn)業(yè)集團(香港)執(zhí)行主席)

　　晚清戴熙云："畫本無法，亦不可學(xué)，寫胸中之趣而已。正是以目入心，以手出心，專寫胸中靈和之氣"。滿春的作品正是以目入心，以手出心之作，在用心觸摸自然萬物中去體驗、去感受。在這心與自然的對話交流中，使作品在無聲無息中慢慢升華，逐漸進入精神層面，形成了她畫面中獨特的情感世界。觀者也會在不知不覺中被帶進這個世界.......在這個藝術(shù)家用心提煉和歸納的簡潔的畫面里，觀者好像在聽一個熟悉的陌生人給你講一個就發(fā)生在你身邊卻從來沒聽過的故事......

《護工系列之一》Careers SeriesⅠ 紙本彩墨
 

《靜養(yǎng)系列之二》Convalesce SeriesⅡ 紙本彩墨
 

　　觀滿春的作品，必須用心慢慢地賞讀，才能得其中滋味。同時，也可隨著觀者修養(yǎng)品味的不同，帶來無限的情感想象空間和釋放余地，亦張亦馳，收放自如。像中國傳統(tǒng)的太極拳一樣，看似只用三分力氣，但可力頂千斤，以柔克剛。特別是在當(dāng)下藝術(shù)界商業(yè)氣味濃重，追求假古典，比技術(shù)，看誰畫得更細致、更逼真、更像照片的風(fēng)氣流行的情況下，更顯珍貴。這種不受外界影響，堅持本真的定力，無疑給滿春的畫中增加了許多大將之氣，給美術(shù)界吹來了一股清新高雅、樸實率真的現(xiàn)代藝術(shù)之風(fēng)。

《花兒系列之一》 Flower Series Ⅰ 紙本彩墨

《雅韻系列之一》Elegance SeriesⅠ 紙本彩墨

《春系列之六》Spring SeriesⅥ 紙本彩墨
 

　　滿春的畫中，還有一種更可貴的東西不能不提，那就是沒有學(xué)院教育中的技術(shù)至上和流行技法的痕跡。這種沒有套路、略顯生澀的技法運用，就是一個真正藝術(shù)大家所要努力追求的。她的作品之所以能如此地打動人，直指人的心靈，正是這種追求才使她的作品彰顯出無窮魅力!

　　“遺形取神”是中國傳統(tǒng)繪畫的重要藝術(shù)主張，強調(diào)“形”“神”分殊，“神”在“形”外的藝術(shù)思想。先秦道家及魏晉玄學(xué)認為，“神”在“形”外分屬于兩個絕然差別的層次，“形”有限，而“神”卻通向無限。

《雅韻系列之五》Elegance SeriesV 紙本彩墨

《春系列之一》Spring seriesⅠ 紙本彩墨
 

《春系列之三》Spring SeriesⅢ 紙本彩墨

　　滿春的作品大都是“遺形取神”之作，注意力全部集中在對神的把握上。但還有一些作品是“因形得神”的，把神存于形，做到了形神合一，這說明滿春的畫不但做到了神與形的自由開合，又能深得中國傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)的精髓，在“得意忘形”和神形兼?zhèn)渲�間能應(yīng)用自如，游刃有余。

　　滿春的畫體現(xiàn)了典型的現(xiàn)代藝術(shù)的核心價值觀。在追求非正常視覺語言表達的同時，又體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的美學(xué)價值觀。她不同于只追求表面形式上的標(biāo)新立異，而是通過對具體物像的重新認知和感悟，賦予了物體新的生命。花非花，非常花，物非物，非常物，是西方現(xiàn)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)美學(xué)的完美結(jié)合，也是外師造化，中得心源的集中體現(xiàn)。重精神大于重視覺，重神似大于重形似，在柔和含蓄的審美語境中，展示著一幅幅動人的畫面，朗讀著一個個感人的詩句。

《藍衣女人》Woman in Blue 紙本彩墨