邸立豐，魯迅美術學院教授，1958年出生，遼寧錦州人。1990年畢業于中央美術學院碩士研究生班。其導師靳尚誼、詹建峻。多次榮獲中國油畫大獎，作品廣為各地區人事收藏。1998年在北京舉辦展覽。第一次訪問美國，在曼哈頓57街畫廊舉辦展覽。在美國密西根大學講課和展覽。1996年創作《大清皇室圖》、《無邪的東方》《魔獄羅漢》。2000年在美國紐約大學講課和展覽。參加紐約國際藝術展覽。成立邸立豐聯誼會。

巨作《大清皇室圖》、《無邪的東方》轟動北京及香港。其獨到的表現，深厚的技巧，簡樸深刻，莊重清麗。常令人想起逝去的歲月，昨日的輝煌。

香陣 170cmx140cmx4

大明箭陣 150cmx450cm

大清皇室圖 180cmx150cmx1050cm

無邪的東方 (220cmx15cm0x150cm )

田園 170/140cm

海風 100/80cm

大道至簡 根深葉茂

英國藝術院東方研究員詹姆斯.肯特采訪邸立豐教授

1.​您關于清代人物的作品在創作時是否有參考相關的歷史文獻或者其它歷史材料?

我畫大清題材的作品還是在1990年開始，那時代已經過去近30年了。那個時間里中國剛剛開始出現表達清代題材的電影、電視劇。另外，關于清代的歷史始終是我比較謎戀的。在那個刀與火的冷兵器時代，西方早已經是洋槍洋炮，恰好是維多利亞時代的后期，無論哪個方面西方都是處在先進的發展階段。我去許多圖書館檢查歷史檔案的過程里，被這個時代的歷史震驚，當然那個時代可以留下的資料與照片相對很少，部分內容我只能靠自己的想像來補充。

2.​您關于這類題材的作品中繪畫的人物是以真實的歷史人物為背景來重現歷史，或是以創作的人物來表達您對歷史的理解嗎?

我作品里出現的人物基本都是按晚清歷史來表達的，這些人物都是晚清宮廷里的主要角色，另外還有出現重要的西方的外交官等歷史人物。因為他們和大清的關系很密切。

3.​您在創作這類題材的作品時，是使用模特以您設計好的衣服來繪畫的還是參考歷史材料來創作的人物和服裝?

我在繪畫這些作品過程里，訪問了許多清代服裝的民間收藏者，盡量買到這些有歷史價值的服裝與道具，部分服裝我還到南方特別的訂作下來，比如皇帝和皇后的秀衣都是特別訂制的。我讓我的模特穿好這些衣服擺出我需要的造型與動作，這樣才能比較真實的表達。

4.​這類題材的作品中，有些人物身后的背景是室內情景有些是室外的風景，請問室內的背景是您根據歷史資料再現出清朝的室內情景來繪畫的還是您根據相關資料創作的?請問室外的風景是根據現代現實場景創作還是根據歷史材料表現的古代場景?

關于我作品的背景部分是來源于我曾經去北京的故宮等地考察，還需要一些古老的建筑資料來補充。如果是室外的風景就比較好辦了，我把我的模特帶到野外風景好的地方來直接寫生和拍照。當然了，一些必須還原歷史本來效果的場面是需要真實的歷史照片來確定。

5.​您關于古代題材的作品服裝都是很漂亮的，請問有什么特殊意義嗎?

藝術家當然對服裝很敏感，清代的服裝在中國歷史的發展里已經是最輝煌的了，可能是這樣一個原因吧，服裝的比較漂亮很有美感，所以大多數服裝的收藏家同樣是比較多的收藏明清時代的服裝。清代的服裝框架結構比較直接和剛勁，圖案又很華麗漂亮，表達起來很有時代的味道。

6.​您對于中國的大明時代有計劃在以后得作品里表達嗎?

對于大明時代，我是認真考慮并且必須要表達的題材。明朝無論在精神內涵和民族性格形成都是中國人的重要部分，明朝喊出了，不和親 、不賠款、不割地、不納貢、天子守國門，君王死社稷，這句祖訓越來越被國人認可和繼承。特別是漢民族的傳統許多都是在明朝時代形成和發展的。明朝的火槍，航海與炮艦在當時已經是世界領先的。一個曾經有如此氣派的民族歷史怎么能不去發揚光大呢?

7.​我注意到您的油畫創作有非常嚴格的西方經典傳統的基本功與修養，比如您對于勒布朗與文藝復興以來的繪畫都有非常好的研究。

這些藝術熏陶是每個經歷學院教育必須具備的，對于西方經典油畫的傳承與發展在今天這代人身上有這個責任的。

8.​您對于繪畫的構圖與人物的肢體語言有很深刻的研究與表達，您是怎樣獲得這些技術方法呢?

古埃及以及文藝復興以后的經典以及給我們創作出無數的范本，這些對于藝術家來說很重要，甚至至關重要。歐洲藝術的根基就是來源于幾何與構成這些科學的內涵。所以呢藝術家必須深刻的明白這一點，精通這些學問。

責任編輯：麥穗兒